沿路觀景賦詩

崇尚自由的法國人往往給我們以個性、浪漫的印象，克里斯提·加爾山和唐吉?維爾也不例外。克里斯提·加爾山曾嘗試著在各種文體間游走，小說、詩歌、散文、隨筆、游記，甚至攝影圖書等等。他一路旅行，一路積累自己創(chuàng)作的素材，邊走邊看，亦思亦寫。從《偶然的狂喜》到《蒙古跑道》再到新作《美洲的死鳥》和《美洲的詩歌》均掩映著他的足跡，而《消失的女人》和《亞歷山大莉婭?大衛(wèi)?妮爾》描述的是四川和西藏的故事，出于地緣的親切感，獲得了中國讀者的青睞。

相比之下，唐吉·維爾似乎在文體的選擇和地域的變換上稍顯穩(wěn)定，從羅馬到奧爾良，他創(chuàng)作了小說《黑調(diào)》和《罪的絕對完美》，近兩年，分別出版《刑法第353條》《電影，比方說希區(qū)柯克始終緊隨其后》，雖然后者也進行了一些融合性創(chuàng)新，但仍延續(xù)之前的風(fēng)格。

信息化和數(shù)字化在為我們帶來便利的同時，無疑也加速了我們生活的節(jié)奏，在不斷奔向目的地的路上，我們似乎忽略了沿途的風(fēng)景。對于這一點，克里斯提?加爾山早在四年前便意識到了。他認為高頻乘坐飛機去旅行，不僅不環(huán)保，更辜負了旅途中的饋贈，這一想法與唐吉·維爾一拍即合，二人當即決定來一

唐吉·維爾談及乘坐貨輪從馬賽到紐約的難忘經(jīng)歷，直言穿越太平洋時的那種靜謐安寧猶如身在深山古寺，可以靜思冥想，處處皆文。克里斯提·加爾山則透露他們接下來的行程是從北京坐火車到俄羅斯，沿路會經(jīng)過內(nèi)蒙古、西伯利亞，到達莫斯科后繼而途徑立陶宛、波蘭再回到法國，他的眼中流露出對這次旅途的期待。

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