致敬經(jīng)典，亦是與自己較勁

立足于讀者的角度，黃德海發(fā)現(xiàn)了阿乙的這部長篇小說并不是傳統(tǒng)意義上的直接寫作，而是悄然“埋伏”了許多經(jīng)典小說的影子。在阿乙的長篇《早上九點叫醒我》中，能依稀看出《1984》《紅樓夢》《聊齋志異》等經(jīng)典文學作品的落腳點。黃德海補充道，經(jīng)典作品在阿乙的筆下經(jīng)過了出色的改造，并非是完全的借用。“他幾乎在每個點上都跟原著進行競爭，面臨無數(shù)個對手，他都想超過。”正因為阿乙選擇了這樣的寫作方式，因而阿乙所面對的小說世界并非是一片空白。黃德海用一個形象的比喻來體現(xiàn)阿乙面臨的艱難境遇；“他要在無數(shù)的參天大樹間再長出一棵自己的樹，生長的同時又不能被這棵大樹壓垮。”

由于不同的閱讀經(jīng)歷，讀者可能一時無法辨認出阿乙筆下所有的情節(jié)原型。對此，木葉認為，作為讀者我們直面小說文本所呈現(xiàn)的內(nèi)容即可，未必深究它背后潛藏的豐富底蘊。“文本中呈現(xiàn)的內(nèi)容觸動了你的心性，就可以成為打動你的那一本作品。”

回應黃德海提出的“埋伏經(jīng)典作品的影子”，阿乙坦言道，“欣賞哪一位作家就一定會在自己的文字里給他留下一個位置，去模仿他，或者去致敬他。”阿乙也用“小型百科全書”來形容自己的作品。他認為，在閱讀經(jīng)典的過程中也是為自己提供了一個努力的方向，“那個高度在吸引著我，我也是在往這個方向去走。”同時，阿乙也對自己有著清晰的認知，自己具有的是“不恰當?shù)囊靶摹保狈εc偉大作家相似的人生閱歷和寫作天賦很難再現(xiàn)相同的筆法……【詳情】