青年作家小白：
翻譯與寫作。首先講一下我個(gè)人知識(shí)構(gòu)成史上的故事。很小的時(shí)候讀外語,到福州路的科技出版社買了一個(gè)港版的牛津圖解辭典，回去翻了以后突然有一種知識(shí)上震驚的感覺，突然發(fā)覺想當(dāng)然的事情，比如一把劍"Sword"這個(gè)詞完全是我概念當(dāng)中中國(guó)的劍，我想"Sword"如果翻譯成中文"劍"至少是差不多的東西，但是一看圖像完全不一樣。我們做翻譯的都是有一個(gè)假定的，我們把歐洲小說、或者南美小說翻譯過來，假定它和中國(guó)的小說是一個(gè)東西，我們仔細(xì)去看小說發(fā)展史，我覺得他們還是強(qiáng)調(diào)一個(gè)異質(zhì)性。
中國(guó)小說和我們讀的翻譯小說有一個(gè)重要的差別，就他們傳統(tǒng)來說完全是不一樣的東西，歐洲小說不論英語小說、法語小說都是在文本傳統(tǒng)下層層堆積起來的。我看過一本維多利亞時(shí)期文學(xué)指南，它的成千上萬本小說，只一個(gè)流浪漢的小說就有幾千本，這是小說內(nèi)部的一個(gè)文本積累。在小說外部，自然科學(xué)、心理學(xué)、還有比如文獻(xiàn)學(xué)，我們沒法把握的是巴爾扎克對(duì)人物的一些長(zhǎng)相的描寫，因?yàn)楦静粫?huì)把握。歐洲的小說在這樣文本積累下長(zhǎng)成圖像學(xué)，歐洲小說對(duì)環(huán)境的描寫來自于油畫、來自于平版印刷這種圖像的世界經(jīng)驗(yàn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)真實(shí)世界經(jīng)驗(yàn)的積累。
尤其中國(guó)現(xiàn)代小說完全是突然來的，現(xiàn)代白話小說早期開拓直接翻譯來的，他們沒有歐洲小說這樣文本的積累，比如唐·吉訶德以前的騎士冒險(xiǎn)，到中世紀(jì)詩(shī)史故事，發(fā)展到流浪漢小說很自然的過程。
中國(guó)小說今年很難寫，我寫小說時(shí)虛構(gòu)的一個(gè)故事、一些人物，開始動(dòng)筆寫，發(fā)覺問題來了，我沒有這些資源，要重頭做起，要去檔案館，因?yàn)槲也恢喇?dāng)時(shí)的人會(huì)怎么想問題，應(yīng)對(duì)一個(gè)事件他的反映怎么樣，我要看當(dāng)時(shí)的文獻(xiàn)、報(bào)紙、審訊案件記錄，才會(huì)把握這樣的東西。這點(diǎn)上，我們的小說實(shí)際是缺乏文本傳統(tǒng)的小說，當(dāng)然文本傳統(tǒng)有兩種，一種是英國(guó)名著偉大的傳統(tǒng)，列舉一些英國(guó)小說的寫作特點(diǎn)，這是英國(guó)小說文本的傳承，但是還有一個(gè)更重要文本傳統(tǒng)，就是剛才提到的它的小說是在這樣一個(gè)背景下一步一步發(fā)展的。我們現(xiàn)代小說基本主要是從事翻譯小說，突然我們今天新小說翻譯了幾本，然后去學(xué)新小說，馬爾斯翻譯了幾本，契訶夫翻譯了幾本，然后一陣子忽然來了東歐小說文學(xué)熱，但是我們很難把握它，當(dāng)然我們可以很簡(jiǎn)單的把它植入中國(guó)的環(huán)境來寫，但是這樣的小說是很難構(gòu)成一個(gè)小說的世界，讓讀者能夠跟著作者進(jìn)入到這樣小說世界中去。
我覺得小說作者需要，而且正在做的事情是發(fā)揚(yáng)中國(guó)小說的傳統(tǒng)，不要投機(jī)取巧，不要偷工減料，我們要直接處理各種素材，把他們納入中文的小說傳統(tǒng)中去。也不要奢望有近路可以走，也不要以為把福克納、馬爾克斯這些移植到中國(guó)，就會(huì)成就一部偉大的中國(guó)小說，我們需要一步一步的、慢慢地寫，這是中國(guó)小說的道路直徑。
