主持人楊揚：
謝謝大家。我原來主持時間是9：30—11點，現(xiàn)在時間已經(jīng)有點推遲了。發(fā)言人有11位，每個人限定時間八分鐘，在講之前我稍微說一個開場白，剛才陳部長講反恐跟文學省會同時舉行，文學還是比較安全的，但是實際這個文學的爆炸力也是非常厲害，前一段時間到新疆去，新疆當?shù)氐娜藛T跟我講，你知道我們看的書最多是什么？他說是文學作品，是當代作家的作品，我說讀誰的作品呢？他說張承志，讀他什么作品？《心靈》。文學作品對教育，心靈塑造影響還是非常大的。
第二今天選題是兩個，這個題目是作協(xié)安排的。拿到這個題目時候我想，因為我們很多作家都是上海地區(qū)的。是不是我們在上海談這個，當然這是毫無疑問的，因為上海主要還是一個大城市。問題是城市怎么來寫，所以有很多評論家認為當代的城市寫作已經(jīng)成為中國文學未來發(fā)展的一個主流，這個我覺得個人表示贊同。但是梳理發(fā)展的脈絡(luò)的時候，從文學史角度來講有很多說法。有些人認為上海文學寫作的團體主要是市民團體，當然也有人認為是反抗的團體，是工人階級書寫的團體，前一段時間正好南京開一個會，我碰到南京大學王民兵（音）教授，他跟我講上海很喜歡談工人階級傳統(tǒng)，當然是非常重要的傳統(tǒng)，但是工人階級傳統(tǒng)相對應(yīng)是農(nóng)民傳統(tǒng)，那么農(nóng)民跟工人傳統(tǒng)在上海文學發(fā)展當中怎么樣得到體現(xiàn)？這是一點。
另外一個，我想陳東部長講到，主管部門經(jīng)常碰到的問題。就是上海的作家們很多都喜歡寫一些日常的生活。主管部門就希望有一些所謂有力度的，宏大的一些題材。這些作品盡管也有，但是好象評論界也好，包括作家內(nèi)部對它的評價也好。我們研究文學史的人喜歡從韓邦慶《海上花列傳》講起；包括最近影響比較大我是講當代，像王安憶的《長恨歌》、以及金宇澄的《繁花》，我們注意到他寫的都是那些小人物，而且身份都是很尷尬的。所以這個領(lǐng)導(dǎo)看了以后很惱火，我們這么大的上海，有這么出色的優(yōu)秀人才在，為什么你們這個作家不都去寫那些好一點的工程師？那些創(chuàng)造上海財富那些人？為什么都要寫上海選美選出來的，而且不三不四哪些人，這個我覺得也是上海的傳統(tǒng)。在座的包括陳思和教授提出，上海有兩個傳統(tǒng)，一個歌舞升平的軟的傳統(tǒng)；還有一個所謂革命文學的傳統(tǒng)。
我想在座今天11位，包括參加整個會議很多的評論家跟作家，都可以參加討論。
