城市發(fā)展中的文學(xué)痕跡

　　邱華棟將這次的主題定義為“北京時(shí)間與上海時(shí)間”，因?yàn)楸本┖蜕虾５某鞘猩罘謩e是他和金宇澄的寫(xiě)作內(nèi)容。北京和上海，作為中國(guó)兩個(gè)最大的城市，是城市文學(xué)重要的素材來(lái)源。在邱華棟“北京時(shí)間”系列作品中，他以成長(zhǎng)中的北京作為背景，把不同身份、不同地位的人作為主人公來(lái)創(chuàng)作，用精妙絕倫的語(yǔ)言，將國(guó)際大都市北京的繁華景象和暗藏深處的內(nèi)心影像呈現(xiàn)得淋漓盡致。他通過(guò)對(duì)人性的體察，將外界環(huán)境與市民內(nèi)心結(jié)合起來(lái)，構(gòu)成了對(duì)這個(gè)城市以及這個(gè)時(shí)代的深刻體悟。在邱華棟看來(lái)，作品《白晝的喘息》中所寫(xiě)的藝術(shù)家們還再繼續(xù)地生長(zhǎng)，雖然他的記憶已經(jīng)停留在1995年《白晝的喘息》的定格里。他以調(diào)侃的口吻提到了自己的另一本小說(shuō)《正午的供詞》，他說(shuō)：“寫(xiě)這個(gè)小說(shuō)的時(shí)候我是29歲，那時(shí)我覺(jué)得自己已經(jīng)29歲了，應(yīng)該寫(xiě)一本相對(duì)厚重的書(shū)。”

　　金宇澄在對(duì)話開(kāi)始便提到城市文學(xué)不受重視的現(xiàn)狀：“城市生活好像一直沒(méi)受到重視，從30年代到現(xiàn)在，它一直是被批判的對(duì)象，或者被說(shuō)成是腐朽的，所以我們一直將鄉(xiāng)村敘事作為一個(gè)重點(diǎn)。”談到《繁花》的創(chuàng)作時(shí)，金宇澄講述了新媒體的發(fā)展對(duì)自己創(chuàng)作的影響：“每天在網(wǎng)上寫(xiě)作，我覺(jué)得這和我們最早的傳統(tǒng)——連載小說(shuō)差不多。當(dāng)你無(wú)意之中進(jìn)入連載小說(shuō)講故事的狀態(tài)，真的投入進(jìn)去，寫(xiě)作就變得非常簡(jiǎn)單，這是一種超常的發(fā)揮。”金宇澄對(duì)新媒體寫(xiě)作的講述得到了邱華棟的認(rèn)可，邱華棟說(shuō)：“三四十年代上海很多報(bào)紙連載小說(shuō)的方式…… 【詳情】