寫作的方式不止一種

　　在當(dāng)代文學(xué)誕生后的一段時(shí)間內(nèi)，許多作家的寫作都是以不寫故事為標(biāo)志的，在意識(shí)流和黑色幽默等文學(xué)流派的沖擊下，講故事退化成較為低端的寫作方式。在張欣看來，推動(dòng)歷史發(fā)展的就是政治和經(jīng)濟(jì)而非小說，她認(rèn)為小說即是日常讀物，能把故事情節(jié)寫得完整合理，便是合格的寫作。

　　因此，張欣保持誠(chéng)實(shí)的態(tài)度，坦承自己無法將每次寫作都上升到思想和意義的高度，她所追求的，就是能在故事情節(jié)之外表達(dá)她的觀點(diǎn)，并使讀者能夠輕松地、順暢地讀完她的作品。

　　在其最新小說《狐步殺》中，張欣運(yùn)用三個(gè)故事貫連整個(gè)長(zhǎng)篇。兩個(gè)故事相互關(guān)聯(lián)，起于醫(yī)療糾紛，講述兇殺事件，另一個(gè)故事保持平行，展開人物在創(chuàng)業(yè)過程中和情感糾葛過程中發(fā)生的另一個(gè)兇殺案。

　　講故事的技巧，代表了作者在文字之前的品相。張欣不同于通俗的說書人，在《狐步殺》里，她拋棄了上帝視角，從情節(jié)的中途寫起，運(yùn)用小說人物自身的視角構(gòu)建自身形象，并巧妙地把三個(gè)故事連接起來，厘清兇殺案的始和終，拼湊出一幅完整的景象。如此寫故事，張欣說道：“就像一個(gè)拼圖一樣，當(dāng)最后一個(gè)拼圖拼上去的時(shí)候，也許和你原來想的東西不是一回事，但我覺得它會(huì)達(dá)到另外一種效果。”　　　…… 【詳情】