3月21日下午兩點，熱情的讀者早就坐滿了思南文學(xué)之家二樓大廳，當(dāng)天的思南讀書會請到了臺灣著名作家蔣曉云與上海青年作家張怡微，共同討論蔣曉云筆下的真情與假緣。
蔣曉云初出茅廬，即以短篇小說《掉傘天》、《樂山行》、中篇小說《姻緣路》，三度榮獲臺灣"聯(lián)合報文學(xué)獎"，文學(xué)評論家夏志清更將其喻為"又一張愛玲"，之后她卻選擇赴美留學(xué)，成家立業(yè)。時隔三十年以后，她重歸文壇，憑借著《百年好合》和《桃花井》收獲無數(shù)好評，《桃花井》更榮獲2014年新浪中國好書榜"年度十大好書"。提及當(dāng)年離開文壇，蔣曉云覺得自己那個時候是一個小朋友，很年輕也很驕傲，有很多的選擇，覺得自己的世界很廣大，想要離開海島，去看看這個世界。也因為沒有從小立志以文學(xué)為志，當(dāng)初離開也是義無反顧，并沒有打算回到文學(xué)的領(lǐng)域。可在2005年蔣曉云得到機會，到上海建立團隊，由此重回華文情境，得以大量閱讀華文書籍，把缺失三十多年的經(jīng)驗補上，看著看著文學(xué)細胞復(fù)蘇了，覺得自己可以繼續(xù)寫，后來又剛好有機會提早退休，所以她又回到文學(xué)的路上。
所以在題材選擇上，蔣曉云表示她并不想迎合市場，迎合讀者，她寫作的時候，第一為的是感動自己。《桃花井》斷斷續(xù)續(xù)寫了三十年才把整個故事講完，開始講第一個故事的時候，她也沒有想到下面還有后續(xù)。當(dāng)時她還不到25歲，對人生知道的也很有限。可是，等到她自己離開了家鄉(xiāng)，走過千山萬水，回頭去看，又發(fā)現(xiàn)好多事情以前不懂得的，或者模模糊糊感覺到的，到了以后逐漸的明朗了，就像一個人生的歷程。所以想把這種感覺跟讀者分享，也這里也有她對人生的體驗。在35年前，或者是更久以前，她寫第一個故事的時候，可能心中比較羅曼蒂克，想到的是夫妻的感情，因為那時候?qū)矍橛秀裤健５角饺f水以后，更想寫親情，再回頭看，更能把父子之間的感情，或者兄弟之間感情，各種親情表現(xiàn)得很好，所以花了三十年才把整個故事說的完整一點。
她還告訴讀者，"我相信各位如果去回憶你的生活，也可以看到一些你可以開心的事情，可是也有一些難過的事情，你人生的焦距要放在哪里是你的選擇。我常常在想，不管我寫的小說也好，或者我自己個人的人生也好，我自己要在哪里對焦，那是我來決定，你看到我拍出來的焦距在哪里，你怎么體會，那是你決定。如果你覺得我的小說里都是光明結(jié)尾，證明你這個人也是一個樂觀的人，可是你能看到那些眼淚，表示你對人生有體會。"
讀者提問環(huán)節(jié)提到了夏志清先生當(dāng)年對蔣曉云的評價——"又一張愛玲"，蔣曉云認(rèn)為自己永遠不會了解夏志清先生為什么會看她的書想到張愛玲，因為這是他有感而發(fā)，并表示自己個人不敢接受這樣的封號，張愛玲文字這么優(yōu)美，身世這么離奇，都不是她這樣的后生晚輩想象的,但是她也不會否認(rèn)。她還風(fēng)趣的解釋道："這就好像說一個小歌星，你不知道他是誰，人家說你唱的就像王菲，自己偏說我就不像，那也不大可能。"
張怡微在讀書會現(xiàn)場屢次表示了自己對蔣曉云小說的喜愛，她覺得蔣曉云是年輕寫作者，所能看到的比較理想的寫作狀態(tài)，而自己與蔣曉云存在"天賦"的差距。
她認(rèn)為蔣曉云很少寫跟自己有關(guān)的事情，非常少的重復(fù)。最早期寫婚戀題材，實際上是非常難掌握的，因為它很俗。接著到了美國進入新的生活階段，蔣曉云寫了新移民的情感狀況，新移民家庭中的年輕人怎樣接受外來文化。三十年后她再回來，再寫《桃花井》，再寫《百年好合》的時候，又是另外一種狀態(tài)。
張怡微理解中蔣曉云筆下男女的無情，不是真的無情，恰恰是有情，是一個在時代發(fā)展到一定階段的表現(xiàn)，因為婚姻映照的是社會的生態(tài)。當(dāng)時的臺灣跟現(xiàn)在的上海非常像，經(jīng)濟起飛，帶動一大批家庭漸漸走入小康，女生有更好的受教育的權(quán)力，她們可以走出去看很多事情，非常尷尬的是，到二十七八歲，女生書讀的差不多，可是對于二十七八歲的男生來講，日子很長。因為整個生活的氛圍，對女生還是有一些比較苛刻的要求，而且女生受制于生理的原因，到那個時候就比較尷尬。《掉傘天》里把這些尷尬寫的非常好。蔣曉云觀察到日常生活當(dāng)中非常重要的部分，感覺非常真實，完全沒有年代感。
另外一方面蔣曉云的語言一直在發(fā)展，她的小說有一種非常奇異的美感，她所有的框架，她的底氣，她的文氣是舊小說的文氣，可是她的語言還有一點美國化的中文。她整個的小說格調(diào)，又好像是來自于蒙蒙朧朧的話本的格調(diào)。
蔣曉云的小說人物從總體來看都是悲劇，可是，恰恰總是有一個小的支點，讓他變得有點啼笑皆非，或者有一點安慰，或者有一點落腳點的地方。這就是蔣曉云小說當(dāng)中悲喜平衡的部分。這里面有一些非常黑色喜劇的部分，可是恰恰那么真實，真實到你不知道說什么好，這也是一種命運，看起來非常平靜，非常淡定的狀況里，其實有非常多的傷痛。