2015年03月05日10:26 來源：中國藝術報 作者：權保中心 點擊: 次
◆近年來北京司法系統(tǒng)受理的侵犯改編權案件的總體情況和發(fā)展態(tài)勢？
近年來，知識產(chǎn)權案件總體數(shù)量一直居高不下,且呈現(xiàn)遞增的趨勢。就北京法院受理的知識產(chǎn)權案件來說，僅2014年全年就達到20000件以上，其中涉及著作權的案件有近9000件。據(jù)不完全統(tǒng)計， 2000年以來北京法院共受理涉及改編權的案件500件左右。所以，相較于知識產(chǎn)權案件和著作權案件的數(shù)量來說，改編權案件的數(shù)量并不是很大，且這幾年比較平穩(wěn)，沒有大的起伏，屬于較常規(guī)案件。
從北京法院已審理的改編權案件來看，主要涉及的是不同藝術形式作品間的改編，如將文學作品改編成影視作品（例如《我是太陽》訴《激情燃燒的歲月》案），將以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品改編成話劇（例如《老男孩》案），將短篇小說改編成長篇小說（例如《潛伏》訴《地下，地上》案）等。
◆藝術家的作品遭遇抄襲后，在舉證環(huán)節(jié)應做哪些工作？
從舉證的邏輯順位來看，藝術家首先應該證明自己的權屬，包括主張著作權的作品是什么，什么時間創(chuàng)作完成，是否有創(chuàng)作底稿，作品署名是什么，是否發(fā)表，在哪發(fā)表。其次，應將涉嫌侵權的作品與其作品進行比對，找出哪些部分與自己作品相同或者構成實質(zhì)性相似，這部分工作量比較大，但對于案件定性即是否構成侵權、侵犯的是著作權中的哪個權項、賠償數(shù)額的確定等都是至關重要的。再者，還要證明上述比對結果中的相同或相似部分是屬于自己獨創(chuàng)的表達。當然，如果藝術家的作品沒有發(fā)表，還應當證明被告有接觸到其作品的可能。
這里特別要指出關于賠償舉證的問題。《著作權法》規(guī)定侵犯著作權或者與著作權有關的權利的，侵權人應當按照權利人的實際損失給予賠償；實際損失難以計算的，可以按照侵權人的違法所得給予賠償。如實際損失或違法所得不能確定的，由法院根據(jù)侵權行為的情節(jié)，判決給予50萬元以下的賠償。司法實踐中，權利人損失的證據(jù)可以提供其作品銷售量減少等相關證明，被告獲利的證據(jù)可以從涉嫌侵權品銷售數(shù)量和銷售價格等方面進行舉證。
◆藝術家在作品尚未發(fā)表時，可以采取哪些有效措施避免被抄襲、剽竊？
著作權侵權的判定在司法實踐中掌握的是接觸加實質(zhì)性相似的判斷標準。所謂“接觸”，是指在先作品可為公眾獲得，或者由于某種特殊原因，使在后創(chuàng)作者有機會獲得該作品。“實質(zhì)相似”是指在后作品與在先作品在表達上存在實質(zhì)性的相同或近似，使讀者產(chǎn)生相同或近似的欣賞體驗。當同時符合“接觸”和“實質(zhì)相似”兩項標準時，可以認定在后創(chuàng)作的作品構成了對在先作品的剽竊。
如果作品沒有發(fā)表，藝術家應當有意識地采取措施盡量減少別人接觸到其作品的機會。例如，對手稿、電腦進行加密等，嚴格限制知悉作品內(nèi)容的人員范圍，避免在不必要的場合或者向不特定的人群介紹作品內(nèi)容等。
◆如何幫助藝術家正確理解《著作權法》 “只保護表達，不保護思想”的基本原則？
“只保護表達，不保護思想”這句話實際上是表明了著作權保護的客體是什么。依據(jù)我國《著作權法》的相關規(guī)定，著作權制度所保護的是思想或感情的表現(xiàn)，而非思想本身。然而，無論在理論或司法實踐中，思想與表達的界限劃分始終沒有統(tǒng)一的標準，需要在具體個案中進行區(qū)分。
在文學創(chuàng)作中，作品的構成元素包括思想、人物、情節(jié)、場景以及語言等。這些元素由抽象到具體，形成一個以思想為核心逐層向外輻射的作品體系。因此，“思想”與“表達”在很多情況下都處于混合狀態(tài)，特別是人物、情節(jié)、場景這些非字面的創(chuàng)作元素。法院在進行思想與表達區(qū)分判斷時，特別是對于如何判定文學作品中處于“模糊區(qū)”的創(chuàng)作元素是否屬于著作權法的保護范圍時，一般會以抽象性和獨創(chuàng)性為判斷標準進行具體衡量，通常越抽象越接近于“思想”，越富于獨創(chuàng)性越接近于“表達”。其中對于獨創(chuàng)性的把握突出創(chuàng)作元素的個性特征。
◆從法官的角度談談其他能夠幫助藝術家依法維權的好經(jīng)驗、好做法。
首先藝術家要有維權的法律意識。文人往往怕麻煩，愛惜名譽，不愿意和官司牽連上，其實通過訴訟依法維權是一條重要的保護自己合法權益的路徑。其次，藝術家要充分發(fā)揮藝術領域的各種社團組織的民間調(diào)解作用。當糾紛發(fā)生時，本領域的相關組織進行的調(diào)解往往能夠得到雙方當事人的認同。第三，藝術家在進行藝術創(chuàng)作時要有意識保存證據(jù)。最后，我還想談的一點是，法治中國的建設離不開藝術家的貢獻，期待藝術家秉承藝術創(chuàng)新的理念，為社會貢獻更多的精神財富，也為社會公眾貢獻更多的具有法律價值的文藝作品。