2014年12月16日14:00 來源：中國作家網(wǎng) 作者：竹林 點擊: 次
一次，在與京城一位專門研究女性文學的學者聊天時，我偶然說到徐芳的名字，那位先生脫口而出：“噢，徐芳，我知道，上海有名的女詩人！”
我忍不住笑了———為朋友的“有名”而愉悅，盡管我從來沒有把她當作“著名詩人”來對待。朋友徐芳，待人低調(diào)謙和，親切誠懇，一份《解放日報》的編輯工作，被她做得極認真負責，常令與之接觸者感到一份如沐春風的快樂。
但她骨子里還是個詩人。我雖對詩歌無研究，但心里是喜歡的，也偶爾為之。我總覺得，詩歌的表達自由———寫詩可以隨自己的思維自由翱翔，在感情的表達上，也可濃可淡，可以率性而為。因此，孔夫子說“詩可以興，可以觀，可以群，可以怨”，不像小說那樣要有故事情節(jié)，人物或地域、場景等的限制。至于散文，則往往介于二者之間。因之，小說家和詩人的散文，常常區(qū)別很大。
我也寫些散文。我的散文往往是有比較明確的思想訴求和人物、事件的，因而也就有意無意地靠近小說。最近稍有余暇，讀了徐芳的散文集《月光無痕》，我才發(fā)現(xiàn)，散文居然可以這樣寫！
徐芳的散文是屬于詩人的散文。她用詩人觀察生活的視角、詩人的思維方式和想象力，云行水流，一篇篇散文就在不經(jīng)意間流瀉出來了。她對題材、或者說對生活內(nèi)容的應用上，完全是隨意性的。無論是家庭親情，朋友聚會、國境內(nèi)外的名勝旅游，或者是城市中瑣碎的生活，柴米油鹽，她都會信手拈來，隨著一時間思維意識的流動，娓娓道來。
在形式上，它們也不講結構，只隨著作者一時一地的意識思維而行，古今中外，沒有時空限制，隨意跳躍天馬行空。其中有不少篇幅，在我看來，簡直就是作者在醞釀寫詩時的意識的流動的思維過程。如果作者再進一步濃縮概括一下，一首詩便誕生了。比如她的 《回憶之境》《遺忘之境》兩篇，前者寫凌晨的思維，后者寫黃昏的思維，其實稍加提煉，就是 《凌晨》《黃昏》 兩首很好的詩。
我們平常的生活，看似月光無痕，淡然泄地，但它經(jīng)時間的沉淀和詩人靈魂的發(fā)酵，卻可以釀造出醇濃的酒漿來的。就有如白族人的“三道茶”，一苦二甜三回味，總能從歲月的滄桑和生活的苦澀中品出甘甜五味來。正如作者自己所述，記憶中的劃痕、歡笑、痛與滄桑，靈魂的片光零羽，也見證了這個時代的發(fā)展與變遷。因此，看似作者只寫了一些平淡的日常生活，但如果你在心里細細咀嚼，則能體會出濃濃的生活的情意來的。它們看似月光流水，但在親切順暢中飽含對生活鞭辟入里的剖析和生動的描述，充溢著質(zhì)感的張力和想象力，也有感情的漣漪在一波一波地蕩漾開來……
(《月光無痕》，徐芳/著，東方出版中心2014年1月版)