文學(xué)時(shí)間開啟 譯家作家對(duì)話上海國際文學(xué)周主論壇

2014年08月15日16:38 來源：解放日?qǐng)?bào) 作者：施晨露 點(diǎn)擊: 次

譯家作家對(duì)話上海國際文學(xué)周主論壇

一年一度，文學(xué)時(shí)間開啟

昨天傍晚5時(shí)許，從下午2點(diǎn)開始的2014上海國際文學(xué)周主論壇“文學(xué)與翻譯：在另一種語言中”，在美國桂冠詩人、翻譯家羅伯特·哈斯的總結(jié)發(fā)言后落下帷幕，會(huì)場前排作家、翻譯家嘉賓就座處迅速被聽眾包圍，一本本筆記本伴隨著熱切的目光伸向前——這是申城一年一度“文學(xué)時(shí)間”開啟的信號(hào)。自2011年首屆上海國際文學(xué)周與上海書展同期舉辦以來，“文學(xué)”已成為上海夏季的一道動(dòng)人風(fēng)景線。

今年上海國際文學(xué)周嘉賓陣容星光熠熠，到訪作家層次為歷屆最高，24位嘉賓中包括諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、英國作家維·蘇·奈保爾，他是上海國際文學(xué)周四屆以來邀請(qǐng)到的第三位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。昨天下午的主論壇就由奈保爾開啟，坐輪椅進(jìn)出的老作家盡管言語不多，但在短短10分鐘內(nèi)金句迭出。他首先“懇求”上海讀者“寬恕”他的無知，“到上海時(shí)間不久，難以作出全面的評(píng)價(jià)”。談及論壇主題“翻譯”，奈保爾說，作為讀者，他也是通過翻譯而來的文字想象原作的內(nèi)涵和魅力，所以無論作家還是讀者，都相當(dāng)仰賴譯者的工作。他將文學(xué)與音樂并舉，“音樂有節(jié)奏和韻律，文學(xué)亦然，一位譯者假若能夠掌握原作的節(jié)奏，那么譯者就是這位作家的聲音。”見臺(tái)下聽眾還在引頸期待，奈保爾道：“你們是不是還沒聽夠我的聲音，希望我多說幾句？”臺(tái)下一片笑聲后響起熱烈掌聲。

包括奈保爾在內(nèi)，參與主論壇的嘉賓來自多個(gè)不同國家，英語、法語、德語、中文在會(huì)場交錯(cuò)。匈牙利作家艾斯特哈茲·彼得使用德語，為確定臺(tái)下聽眾能從同聲傳譯機(jī)中聽懂他的話，彼得邀請(qǐng)全場一起用統(tǒng)一音節(jié)回應(yīng)他，成為有趣插曲。

盡管語言不通，但各國作家、翻譯家嘉賓的交鋒不乏火花。翻譯過《小王子》等法語作品的翻譯家馬振騁將譯本優(yōu)劣比作美女、丑女，彼得插話：“假如原作本身就是個(gè)‘丑女’，譯者怎么辦？”馬振騁答，文學(xué)之美丑與生活之美丑不同，文學(xué)作品中所表現(xiàn)的“丑”也許正是其魅力所在。彼得追問：“如果原作真的很差呢？”馬振騁答：“譯者也有選擇的權(quán)利，不好的作品就不翻譯介紹了。”臺(tái)下笑而鼓掌。彼得不放棄：“我的意思其實(shí)是原作中可能有一些錯(cuò)誤，譯者在翻譯時(shí)是選擇改還是不改？”馬振騁答：“誰可以判定這真是‘錯(cuò)誤’呢？”彼得終于笑道：“你贏了。”這位著書30余種、被翻譯成20多種文字的匈牙利作家強(qiáng)調(diào)，作家不該為了翻譯的便捷性而改變寫作風(fēng)格，“我寫書時(shí)不可能考慮中國讀者，也不會(huì)考慮法國讀者，需要考慮中文讀者的只有中文譯者。對(duì)作家來說，有意去寫容易翻譯的作品是對(duì)職業(yè)的背叛，我鄙視這樣的作家。”羅伯特·哈斯則認(rèn)為，翻譯在忠實(shí)與創(chuàng)造性中存在一種張力，“文學(xué)翻譯就是抓住天才家們的思維。好的翻譯是對(duì)語言的刷新，對(duì)陳詞濫調(diào)的刷新。”

在羅伯特·哈斯看來，美國雖是一個(gè)移民國家，但大多數(shù)人都說英文，“這個(gè)國家只有一種語言、一種聲音，通過翻譯來傾聽其他聲音對(duì)于改變無知非常重要。”旅美作家黃運(yùn)新說，一個(gè)偉大的文學(xué)時(shí)代總是與偉大的翻譯時(shí)代相伴或緊隨其后。中國臺(tái)灣詩人陳黎提出，在手機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)、翻譯引擎盛行之時(shí)，這個(gè)熱絡(luò)的翻譯時(shí)代是否正在為偉大的文學(xué)時(shí)代做鋪墊？哈斯回應(yīng)，或許到了打破巴別塔的時(shí)候了，翻譯家的任務(wù)是重構(gòu)一門語言，讓人類能夠分享彼此的經(jīng)驗(yàn)，偉大的文學(xué)時(shí)代就會(huì)露出曙光。