2014年07月23日16:49 來源：《人民日?qǐng)?bào)海外版》 作者：楊鷗 點(diǎn)擊: 次
近日，由上海市作家協(xié)會(huì)主辦的華語文學(xué)網(wǎng)上線，這是我國第一家由作家協(xié)會(huì)主管的大型文學(xué)數(shù)字出版網(wǎng)站。不同于起點(diǎn)中文這一類商業(yè)文學(xué)網(wǎng)站，華語文學(xué)網(wǎng)將著眼點(diǎn)放在當(dāng)代傳統(tǒng)文學(xué)、經(jīng)典文學(xué)作品的推廣傳播上，希望借助數(shù)字出版的手段，使傳統(tǒng)文學(xué)傳播更廣。王安憶、葉辛、趙麗宏、余華、蘇童、格非、馬原、閻連科等知名作家向華語文學(xué)網(wǎng)授權(quán)了自己的作品，海外作家聶華苓、盧新華、虹影、陳謙、張翎等也授權(quán)自己的作品。一些知名文學(xué)雜志也予以授權(quán)。
互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，新媒體帶來的沖擊無所不在。紙媒作家進(jìn)駐網(wǎng)絡(luò)，給熱火朝天的網(wǎng)絡(luò)增添了新成分，會(huì)給文學(xué)帶來什么樣的影響？
提升網(wǎng)絡(luò)傳播文學(xué)的質(zhì)量和水準(zhǔn)
上海作家協(xié)會(huì)副主席趙麗宏將自己的散文集《島人筆記》授權(quán)給華語文學(xué)網(wǎng)。他認(rèn)為，進(jìn)網(wǎng)絡(luò)對(duì)于傳統(tǒng)作家來說多了一個(gè)傳播渠道。但無論是紙媒傳播還是網(wǎng)上傳播，文學(xué)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)不會(huì)變。
中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)部主任、評(píng)論家馬季認(rèn)為，上海作協(xié)成立文學(xué)出版網(wǎng)站對(duì)文學(xué)的普及和繁榮具有很大意義。傳統(tǒng)作家的作品通過網(wǎng)絡(luò)傳播，一方面增加了傳統(tǒng)作家的讀者群體，另一方面讓讀者在網(wǎng)上能讀到優(yōu)秀紙媒作家的文學(xué)作品，能夠提升網(wǎng)絡(luò)傳播文學(xué)的質(zhì)量和水準(zhǔn)。
馬季指出，作協(xié)的網(wǎng)站管理比較規(guī)范，對(duì)作家有保護(hù)作用，讓傳統(tǒng)作家比較放心，愿意交出自己的作品。上海作協(xié)開了一個(gè)好頭。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，順應(yīng)時(shí)代要求，這種網(wǎng)站應(yīng)該大面積出現(xiàn)，今后應(yīng)該更普及。
北京大學(xué)中文系教授邵燕君認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)是個(gè)新的媒介平臺(tái)，各種文學(xué)力量在網(wǎng)絡(luò)上重新匯集，會(huì)形成網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)形態(tài)。紙媒作家的作品放到網(wǎng)上成為網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的資源的一部分，紙媒精英作家的文學(xué)可以在網(wǎng)上欣賞傳播，增加了網(wǎng)絡(luò)上的文學(xué)資源，改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主導(dǎo)類型文學(xué)的局面，形成網(wǎng)絡(luò)上不同的文學(xué)生態(tài)。
如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展迅猛，據(jù)統(tǒng)計(jì)，到2013年底，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶已達(dá)3.51億。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的巨大發(fā)展幫助人們實(shí)現(xiàn)了“全民寫作、全民閱讀” 的文學(xué)夢想，培養(yǎng)了大眾對(duì)文學(xué)的興趣，提供了文學(xué)人才儲(chǔ)備，打破了文學(xué)的神秘感和精英書寫模式。邵燕君認(rèn)為，應(yīng)該正視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的地位和價(jià)值，從媒體革命的角度看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。
華語文學(xué)網(wǎng)的上線，是傳統(tǒng)文學(xué)界順應(yīng)當(dāng)今文學(xué)寫作、出版、傳播以及受眾閱讀方式的變化，借助互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)平臺(tái)，拓展文學(xué)生存發(fā)展空間，試水傳統(tǒng)文學(xué)網(wǎng)絡(luò)傳播的重要舉措；同時(shí)也是紙媒文學(xué)依托自身資源優(yōu)勢、人才優(yōu)勢、內(nèi)容優(yōu)勢，主動(dòng)參與當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容建設(shè)和生態(tài)改善的積極嘗試。
傳統(tǒng)作家與網(wǎng)絡(luò)作家影響是相互的
紙媒作家現(xiàn)在也越來越能接受網(wǎng)絡(luò)。作家余華渴望上網(wǎng)與讀者互動(dòng)，他表示自己會(huì)到亞馬遜網(wǎng)站看讀者對(duì)他作品的評(píng)論，“無論說我好與不好，都非常好，因?yàn)槎及l(fā)自內(nèi)心，甚至他們還發(fā)現(xiàn)了編輯沒發(fā)現(xiàn)的錯(cuò)誤”。
余華認(rèn)為，這種互動(dòng)對(duì)作家寫作是有幫助的?！白骷液Ｃ魍趯憽独先伺c?！窌r(shí)，會(huì)給朋友朗讀作品片段，雖然該小說當(dāng)時(shí)只是他預(yù)想中小說中的一部分，但很多朋友勸他單獨(dú)出版。如果海明威沒有聽取別人的建議，這部小說很可能就被淹沒了。這種交流方式很重要，我覺得以后可以考慮。在寫作過程中與完全不認(rèn)識(shí)的讀者交流，可以修改自己的思維，有時(shí)人的思維容易進(jìn)入死胡同。”
余華寫作《第七天》也受到網(wǎng)絡(luò)的影響，不僅許多素材來自網(wǎng)絡(luò)，一些句子如“你說的話我連標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都不相信”被讀者指為典型的網(wǎng)絡(luò)用語。談到傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的區(qū)分，余華說：“我覺得沒什么區(qū)別，起碼寫作過程是一樣的。只是寫完了我們發(fā)給《收獲》，他們發(fā)到了網(wǎng)上?！?/p>
趙麗宏認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)寫作的出現(xiàn)是好事，不讀書的人也能在網(wǎng)絡(luò)上寫作，把寫作潛能發(fā)揮出來。
作家丁捷曾將自己的長篇小說簽約給一家網(wǎng)站，他認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)媒體是文學(xué)的新舞臺(tái)。我更相信許多作家不是不想登臺(tái)，是陌生感帶來了一些心理畏懼。我的作品簽約給網(wǎng)站的時(shí)候，我也有過怯弱，怕死在一個(gè)網(wǎng)角沒有讀者“收尸”；怕太活躍了，被口無遮攔的網(wǎng)友唾罵。后來的事實(shí)證明這類擔(dān)心是多余的。網(wǎng)絡(luò)的開放和平等，成就了我的作品的影響力。我希望更多的嚴(yán)肅作家同仁加入網(wǎng)絡(luò)，這樣可以稀釋網(wǎng)上密度過大的消費(fèi)性文字。在這個(gè)新舊舞臺(tái)兼?zhèn)涞拿襟w黃金時(shí)代，作家們應(yīng)該讓自己的作品，多串幾個(gè)場子，這其實(shí)也是一種責(zé)任。不要讓那么龐大的只在網(wǎng)上讀書的年輕人，誤以為文學(xué)只有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一種。
在邵燕君看來，每種媒介的文學(xué)都有與這種媒介不可分割的特征，在這種媒介上重要的特征對(duì)于另一種媒介來說不重要，比如紙媒文學(xué)言簡意賅、意味深長的特征在對(duì)于網(wǎng)絡(luò)來說不重要。網(wǎng)絡(luò)上沒有字?jǐn)?shù)限制，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有自己的美學(xué)特征，還有網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)、與今天生活息息相關(guān)這些特征，紙媒文學(xué)不具備。紙媒作家的作品在網(wǎng)上傳播，其自身特征會(huì)被網(wǎng)絡(luò)作家重新吸收，納入他們的文學(xué)生態(tài)中。
馬季認(rèn)為，傳統(tǒng)作家和網(wǎng)絡(luò)作家的影響是相互的，優(yōu)秀的傳統(tǒng)作家的作品對(duì)網(wǎng)絡(luò)讀者產(chǎn)生影響，間接對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家也產(chǎn)生良好的影響。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的豐富想象力、鮮活的語言也對(duì)傳統(tǒng)作家產(chǎn)生影響，為傳統(tǒng)文學(xué)提供了觀察及反映生活的新視野、新范式，豐富了原創(chuàng)文學(xué)內(nèi)容。