上海作家積極講好當(dāng)代鄉(xiāng)村中國(guó)故事

2020年09月23日11:09 來(lái)源：文藝報(bào) 作者：李鵬 點(diǎn)擊: 次

鄉(xiāng)村題材一直是文學(xué)表現(xiàn)時(shí)代生活的“寶庫(kù)”。它雖然不是上海作家創(chuàng)作的主要內(nèi)容，但把握時(shí)代脈搏、書(shū)寫(xiě)反映鄉(xiāng)村生活與變革的作品在上海文學(xué)史上一直是不可或缺的存在。從上世紀(jì)70年代末開(kāi)始，作家葉辛就以“知青故事”為主題創(chuàng)作了《蹉跎歲月》《孽債》等系列長(zhǎng)篇小說(shuō)。同樣對(duì)鄉(xiāng)村書(shū)寫(xiě)保持著高度熱情的王安憶，近30年來(lái)也創(chuàng)作了不少反映鄉(xiāng)村生活的佳作。《大劉莊》與《小鮑莊》是她對(duì)中國(guó)鄉(xiāng)村文化的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)、探尋和審視，《長(zhǎng)恨歌》《富萍》等作品也包含著作者對(duì)鄉(xiāng)村與城市相互輻射與影響以及互為依存關(guān)系的深刻認(rèn)識(shí)。不難發(fā)現(xiàn)，這些精品佳作，多是時(shí)代足跡和社會(huì)生活的精神寫(xiě)照。

進(jìn)入新時(shí)代以來(lái)，上海作家對(duì)鄉(xiāng)村題材的文學(xué)創(chuàng)作依然保持熱忱。2020年是脫貧攻堅(jiān)進(jìn)入“最后一公里”的決勝時(shí)刻。這一年，人口最大國(guó)的減貧脫貧壯舉，注定會(huì)寫(xiě)進(jìn)中國(guó)歷史和世界歷史。“脫貧攻堅(jiān)”無(wú)疑是中國(guó)社會(huì)當(dāng)前最醒目的主題詞，關(guān)涉到每一個(gè)人、每一個(gè)家庭、每一個(gè)民族和整個(gè)國(guó)家的目標(biāo)與夢(mèng)想。生逢大變革時(shí)代，如何完成歷史視野下的脫貧攻堅(jiān)與新鄉(xiāng)村書(shū)寫(xiě)，也即如何完成新時(shí)代“鄉(xiāng)土中國(guó)”的書(shū)寫(xiě)，是擺在每一位作家面前的重要課題。伴隨著時(shí)代大潮，上海作家在鄉(xiāng)村題材文學(xué)創(chuàng)作上也呈現(xiàn)出多元化的面貌，一批優(yōu)秀的寫(xiě)作者用敏銳的觀(guān)察、細(xì)膩的筆觸呈現(xiàn)新時(shí)代脫貧故事，這些作品或反思鄉(xiāng)村歷史文化，或探尋民族傳統(tǒng)，或透視鄉(xiāng)村治理文明，或記錄鄉(xiāng)村振興一線(xiàn)干部和群眾的心路歷程，多角度展現(xiàn)了脫貧攻堅(jiān)這一壯舉，為時(shí)代精神和國(guó)家記憶提供了生動(dòng)的注腳。

“涉淺水者見(jiàn)魚(yú)蝦，其頗深者察魚(yú)鱉”，想要抓到“活魚(yú)”，需要俯下身、彎下腰、潛入水。長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《權(quán)力清單：三十六條》是上海作家簡(jiǎn)平走出書(shū)齋，用腳在大地上“走”出來(lái)的一部作品。為寫(xiě)好這部作品，他在寧海鄉(xiāng)村深入生活兩年多時(shí)間，走入山間地頭對(duì)話(huà)基層干部、普通百姓，以貼近泥土的視角，真實(shí)而生動(dòng)地記錄了浙江省寧海縣在全國(guó)首創(chuàng)并積極推進(jìn)村級(jí)小微權(quán)力清單制度的過(guò)程。作者通過(guò)一個(gè)個(gè)鮮活的故事，以藝術(shù)的形式描繪寧海縣鄉(xiāng)村政治體制改革、民主法治建設(shè)的創(chuàng)新舉措，精準(zhǔn)呈現(xiàn)了“三十六條”的具體操作和運(yùn)行。作品展示了新時(shí)代中國(guó)農(nóng)村基層深化改革的新氣象和落實(shí)人民真正當(dāng)家作主的新探索，回應(yīng)了“中國(guó)人民所走的民主道路是怎樣的”這一時(shí)代主題。以這部作品為基礎(chǔ)拍攝的《春天的馬拉松》，作為中宣部紀(jì)念改革開(kāi)放40周年重點(diǎn)獻(xiàn)禮片，在全國(guó)公映后受到好評(píng)。

中國(guó)農(nóng)村的現(xiàn)代化，是關(guān)于中國(guó)治理體系、治理能力的現(xiàn)代化，村干部是治理體系的神經(jīng)末梢，直接關(guān)系到鄉(xiāng)村基層建設(shè)能否實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化。在過(guò)去的3年時(shí)間里，上海青年作家張艷華走訪(fǎng)了100多個(gè)村莊，與中國(guó)十佳村干部、大學(xué)生村官、企業(yè)家村干部、十九大代表、普通農(nóng)民等諸多人物對(duì)話(huà)，傾聽(tīng)村干部心聲，洞察村干部職業(yè)瓶頸，總結(jié)出新時(shí)代優(yōu)秀村干部的共同特質(zhì)和管理機(jī)制，創(chuàng)作完成了26萬(wàn)字的《中國(guó)村干部》。由于援引案例線(xiàn)索眾多，人物與事件交織，張艷華摒棄了呆板而固化的線(xiàn)性時(shí)間敘述，而以“主題”結(jié)構(gòu)全篇，破譯了當(dāng)代中國(guó)村干部如何興村、帶領(lǐng)村民實(shí)現(xiàn)脫貧致富的“密碼”。作品還探討了如何重構(gòu)傳統(tǒng)鄉(xiāng)村治理文化，以及新型城鎮(zhèn)化路徑下的村干部與農(nóng)民關(guān)系，張艷華對(duì)村干部職業(yè)化的實(shí)踐探索，提供了鄉(xiāng)村基層振興建設(shè)最新鮮的經(jīng)驗(yàn)和參考。

在城市意識(shí)頗為濃烈的上海文學(xué)作品中，小說(shuō)家彭瑞高的鄉(xiāng)鎮(zhèn)書(shū)寫(xiě)顯得與眾不同而有著特殊的意義。他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《昨夜布谷》再現(xiàn)的是江南大都市近郊的鄉(xiāng)鎮(zhèn)世界，是一部反映上海農(nóng)村改革開(kāi)放火熱生活的作品。作品以鄉(xiāng)鎮(zhèn)大院為背景，以人生沉浮為線(xiàn)索，塑造了一批性格鮮明、在改革大潮中不斷遭遇困境而又努力進(jìn)取的鄉(xiāng)村干部群像，映照了改革開(kāi)放40年的鄉(xiāng)鎮(zhèn)發(fā)展歷程，作品有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)氣息。在城市化過(guò)程中，大都市中心城區(qū)的管理和治理，容易處于社會(huì)監(jiān)督的有效范圍，但鄉(xiāng)村社區(qū)常常是一個(gè)灰色地帶，小說(shuō)也體現(xiàn)了作者對(duì)都市周?chē)l(xiāng)土人物的理解和認(rèn)識(shí)。

貧窮是一個(gè)世界性的難題，特別是面對(duì)漫長(zhǎng)而苦澀的民族歷史和堅(jiān)硬而坎坷的現(xiàn)實(shí)，中國(guó)少數(shù)民族脫貧攻堅(jiān)的艱巨性、復(fù)雜性和特殊性顯得獨(dú)一無(wú)二。上海兒童文學(xué)作家唐池子將目光投向中國(guó)西南邊陲與世隔絕的獨(dú)龍江鄉(xiāng)，預(yù)備創(chuàng)作長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《獨(dú)龍之子高德榮》。

作品描繪的是人民楷模、少數(shù)民族脫貧攻堅(jiān)帶頭人高德榮帶領(lǐng)獨(dú)龍族人民實(shí)現(xiàn)整族脫貧的事跡。在他的帶領(lǐng)下，獨(dú)龍族實(shí)現(xiàn)了從整族貧困到整族脫貧、一步跨千年的歷史“蝶變”，成為中國(guó)第一個(gè)全部脫貧的少數(shù)民族。《獨(dú)龍之子高德榮》提供了觀(guān)察中國(guó)脫貧偉業(yè)的一個(gè)絕佳窗口，是對(duì)黨的民族政策和脫貧攻堅(jiān)政策在邊疆民族地區(qū)的生動(dòng)寫(xiě)照。同樣關(guān)注農(nóng)民致富，上海作家楊繡麗正在創(chuàng)作的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《菌王》講述的是“蕈菌第一人”張樹(shù)庭教授如何讓中國(guó)千百萬(wàn)農(nóng)民脫貧致富，引領(lǐng)大家走上幸福生活的故事。作者通過(guò)詳盡扎實(shí)的采訪(fǎng)，試圖真實(shí)還原張樹(shù)庭的人生軌跡，以及他對(duì)食用菌研發(fā)的熱愛(ài)與執(zhí)著，彰顯了張樹(shù)庭努力為中國(guó)農(nóng)村產(chǎn)業(yè)打造脫貧致富快通道的中國(guó)智慧和中國(guó)精神。

新時(shí)代的文學(xué)，是人民的文學(xué)。脫貧攻堅(jiān)不僅要“富口袋”，還要“富文化”。在上海對(duì)口援助新疆喀什等地區(qū)脫貧的鄉(xiāng)村一線(xiàn)，也出現(xiàn)了上海作家的身影。為推進(jìn)和深化文化援疆、文化潤(rùn)疆工作，上海作協(xié)黨組領(lǐng)導(dǎo)及作家多次深入援疆實(shí)地，包括秦文君、陸梅、殷健靈、程小瑩、那多等，他們?nèi)ネ吔w驗(yàn)生活，創(chuàng)作出版了援疆采訪(fǎng)文集《到新疆去——上海作家西域行走筆記》。作品中無(wú)論是對(duì)黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)者援疆頂層設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)潔描繪，還是對(duì)新疆人民群眾喜怒哀樂(lè)的刻畫(huà)，無(wú)不閃爍著家國(guó)情懷與美好生活的光芒。

考慮到上海城市自身定位及本土扶貧題材較少的特點(diǎn)，在立足書(shū)寫(xiě)上海新鄉(xiāng)村生活與人民精神風(fēng)貌的基礎(chǔ)上，上海作協(xié)將陸續(xù)派出薛舒、楊繡麗、蔡駿、甫躍輝、王萌萌等一批作家前往西藏日喀則、貴州遵義、云南楚雄、元陽(yáng)等上海對(duì)口幫扶地區(qū)進(jìn)行創(chuàng)作采訪(fǎng)，實(shí)地感受東西部扶貧協(xié)作和對(duì)口支援給當(dāng)?shù)貛?lái)的改變，積極投身書(shū)寫(xiě)上海服務(wù)全國(guó)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)略。

身處偉大的新時(shí)代，中國(guó)人民每一天都在創(chuàng)造歷史，作家每一天都身處創(chuàng)造歷史的現(xiàn)場(chǎng)。講好當(dāng)代鄉(xiāng)土中國(guó)故事，用“上海文學(xué)溫度”去觀(guān)照那些在奔小康道路上奮斗的身影，上海作家一直在路上。