2018年04月17日14:28 來源：上海觀察 作者： 施晨露 點擊: 次
作為一部兒童文學作品，上海作家殷健靈的新作《廢墟上的白鴿》是有些殘酷的。14日，《廢墟上的白鴿》在上海書城“全國新書發布廳”首發，殷健靈說，人在成長過程中面對困境的選擇，是她想在這部作品中著力表達的。正如白鴿飛出廢墟的意象，重生，要靠自己的內心力量。
故事中，一場突如其來的地震，讓小鎮上的兩對母女陷入生與死的絕境。廢墟中，少女“白鴿”面對被壓住身體、無法動彈的媽媽“不要離開”的呼喚，面對即將沖來的洪水，一句“對不起！媽媽！”后，她痛苦地轉過身，撲入水中，向著小鎮的最高地勢游去。“她知道，她在游向光明的生，也在游向沒有盡頭的黑暗絕境。”殷健靈寫道。
故事的靈感源自2015年日本“東日本大地震”紀念活動上，19歲少女菅原彩加發表的演講。當年，地震引發的海嘯沖散了女孩一家，她發現媽媽被壓在瓦礫之下，身受重傷。此時，又一波海水洶涌襲來。媽媽懇求她不要走，她對媽媽說了最后一句話，“謝謝，我愛你”，然后，游走了。這是女孩人生中最黑暗的時刻，她的選擇不能用簡單的對與錯來判斷。她有著怎樣的母女關系？人在極端情況下會如何選擇？殷健靈說，這則新聞讓她震撼，她感到這是一個值得挖掘的寫作素材，但要完成這個題材并不容易，直到去年，她終于提筆完成了這部停駐心里很久的作品。
“連我的編輯都無法接受，好幾次建議，加上一筆，直到洪水把媽媽淹沒之后，白鴿才無奈地轉身離去。”殷健靈堅持了自己的想法，在她看來，人在成長過程中會遇到很多困境和謎題，也許不像菅原彩加和故事中的白鴿面對的那般絕境，但自我掙扎的程度不亞于此。如何選擇？如何面對？如何從困境中走出？是她想用這部作品與讀者分享的。在那個讓殷健靈感到震撼并勾起寫作欲望的演講中，菅原彩加講述了自己的震后心路歷程，因為目睹更多“不愿放棄的身姿”，她領悟到，“唯有積極向前看，努力活著才能報答全家人所帶給我的一切。我將努力向前邁進，好好活著，這樣才能在我的人生中，獲得與在震災中失去的相同的東西。”
在《廢墟中的白鴿》里，殷健靈安排了另一對母女——雙愛和她的媽媽作為參照。因為媽媽“比較自我”，對她的訴求回應不足，白鴿和媽媽的關系不算融洽；相比之下，雙愛和媽媽親密無間，“擁有專屬于母女之間的密碼”。在獲救后無盡自責的黑暗中，白鴿作出了回震區的決定。她找到了雙愛的家，此時，雙愛已經罹難，她用盡一切力量，“讓雙愛的媽媽清醒著，支撐著，直到希望來臨的一刻”。故事定格在專業救援隊出現的那一刻，白鴿朝著空中的直升機大幅度地揮舞起雙手……
“為了合理化這個故事，我做了很多鋪墊。”殷健靈說，無論是對兩對母女不同相處模式的描繪，還是白鴿在完成對失去女兒的雙愛媽媽的救贖的同時，也救贖了內心追悔不已的自己，整個故事是對生命、親情與友情的多角度思考。“當我們長大以后，年少時那些不美好的記憶可能會被刻意遺忘。而我們忽略了，孩子的成長過程中，也會遇到同樣的荊棘。有時候告訴孩子生活真實的那一面，他們反而能夠承受更多。”
今年是汶川地震10周年，盡管《廢墟上的白鴿》的故事靈感并非來自汶川，殷健靈仍然希望，這個故事能給當年親身經歷震災或從那個時代走過的孩子，一點撫慰、一點力量。“無論是否親身經歷，那場大災難在我們每個人的心里都留下了一道疤痕，特別是對孩子來說。”
當年的孩子已經長大，新聞終止的地方，人性的討論還在繼續。在殷健靈看來，新聞和文學都是對生活真相的揭示，不同的是，文學的詩意提煉和對人性的進一步挖掘，是她在聽聞這則新聞幾年后，仍然不愿放棄用文字重新表述它、豐富它的原因。“我更喜歡有難度的寫作”，殷健靈不諱言，當下兒童文學創作，有偏于輕、淺、娛樂化的傾向，那樣的寫作于作家來說是簡單的，也很容易帶來更多回報，但她更愿意交付小讀者的還是心靈上平等的交流。“兒童文學和成人文學并沒有什么兩樣，不應該存在專門給孩子看的似乎低一級的文學。區別只在于，怎樣用孩子更能接受的方式表達文學的主題，給予他們心靈的滋養。”