2019年04月24日16:32 來源：思南讀書會 作者：思南讀書會 點擊: 次
從左至右為李偉長、曹元勇、謝錦、陸志宙、猿渡靜子、黃昱寧
今年的世界讀書日，我們把目光投向了這樣一群人：他們是優秀的讀者，各種出版物的推手，作者與讀者的橋梁，圖書走入公眾視野的媒介。4月23日，思南讀書會把這樣一群可敬的出版人請到了活動現場，他們是曹元勇、謝錦、陸志宙、猿渡靜子和黃昱寧。李偉長主持與嘉賓們對談，聽他們講一講出版行業中的艱辛和趣事，分析閱讀現狀，闡述圖書版權的重要性以及理想的出版生態環境。
他們，與上海文化的淵源
五位嘉賓所代表的五家出版機構各有特色，讀書會開始，每位嘉賓分別介紹了機構的概況，也向讀者講述了與上海這座城市、上海書展、上海國際文學周的淵源。
曹元勇是浙江文藝出版社常務副社長，去年浙江文藝在上海辦了分社。他們很早就參與了上海書展及國際文學周的活動。“我們邀請到的杰夫·戴爾就非常喜歡‘上海詩歌之夜’，那個活動安排在郵輪上，他悲傷地表示為什么他們不能上臺朗誦而只能作為聽眾，言語間充滿著羨慕和嫉妒。”曹元勇對這個細節印象深刻，津津樂道。之后，他們也在去年邀請陳丹燕和塞爾維亞詩人進行對話，今年會配合杭州總部邀請日本作家平野健一郎做幾場活動。
曹元勇
上海文藝出版社于1952年6月1日成立，是第一家公私合營的出版社，也是一家具有深厚歷史傳統的老出版社，文藝社副總編謝錦說：“上海文藝出版社在中國原創文學這塊有非常豐厚的資源，每年都會邀請在中國具有影響力的大牌作家，包括余華、易中天等，因為在我們主場作戰，所以我們每次都非常踴躍地投身在上海國際文學周和上海書展，它幾乎成為我們出版社一年當中一個最重要的活動季節。”
總部位于南京的譯林出版社側重于引進圖書，主要推廣文學、社科類圖書，該社原創文學中心主任陸志宙特別提到了去年上海國際文學周請來的朱諾·迪亞斯專場活動，她說：“去年夏天在思南安排了四場活動，整個活動結束以后，朱諾·迪亞斯表示遠遠超出他的預期。”
陸志宙
猿渡靜子來自北京新經典文化有限公司，言談中滿是豪情：“雖然公司成立只有15年時間，但大眾非常喜歡的作家馬爾克斯、奈保爾，他們全部的作品我們都簽下來了。”新經典出版內容分為三部分，第一部分是文學，也是重心，有非常多的簽約作家。除了剛才提到的兩位，還有眾多如張愛玲，三毛，路遙，周梅森等著名作家；第二部分是童書，最了不起的就是《窗邊的小豆豆》，一本在中國能被幾千萬人讀到的書； 第三部分是繪本，比如《愛心樹》系列，還引進了近一千多種書籍。
黃昱寧所在的上海譯文出版社明年將迎來建社40周年，她也表示，譯文和譯林非常容易被搞混，但他們建社的動機、職能以及出發點是完全一致的，大家彼此熟悉，彼此相知，是出于良性競爭的同道中人。譯文在成立之前和上海文藝出版社是一家，1978年正式建立，積累了很多作家。比如，村上春樹，這是譯文和譯林擁有的共同資源，操作側重點不同。兒童文學方面，《夏洛的網》可謂是家喻戶曉。她特別向讀者預告了今年將請到《辛德勒名單》的作者托馬斯·肯尼利來上海參加活動。
他們在“回暖”中努力尋找讀者
如果用一個詞形容近年來的出版與閱讀圈的現狀，可以概括為“回暖”。作為第一線的出版人，嘉賓們結合自身的出版經驗從不同角度表達了自己的想法。
黃昱寧認為出版業發展較為平穩，她回憶了村上春樹《沒有女人的男人們》的出版歷程，從中總結出版是一個慢熱的過程，不可能一蹴而就。 她說：“一個編輯只要用心，一定能知道讀者在哪里，只是這個過程不會快，一定會碰一些壁。”文學博士出身的猿渡靜子則表示，出版業在五年前開始“回暖”，并且溫暖越來越高，她以《窗邊的小豆豆》為例，用具體的數據告訴讀者發行銷售的變化，從首印兩萬冊到兩千萬冊，足以說明閱讀的升溫。
黃昱寧
圖書市場經歷了選擇泛濫的時代，那么品質便成了選擇的重要標準。只有堅持做經典書，做好的書，才能生存下去。陸志宙感到這幾年圖書的發行模式和營銷模式都發生了很大的變化，作者與讀者之間，甚至出版商與讀者之間，都是很直接的見面，或者通過微博、微信。讀者會了解作者是什么樣的人，通過企業的微博、微信，直接互動。“這就是新媒體最大的好處。”陸志宙由衷贊嘆：“其實，讀者也在成長。”
“書的發行量能夠說明出版業的‘回暖’現狀，作為出版人，另一個重要點是‘回暖’的感覺，即職業恐慌感的消失。”謝錦如此感慨。新媒體時代讓傳統出版行業受到過沖擊，但是這兩年出版業的發行數字讓出版人惶恐的內心慢慢平復，謝錦認為“最重要的是我們要找準自己的位置，出版產業一定是內容為王，不要被滿天的風雨所迷惑。”上海文藝出版社出版的余華《兄弟》、易中天的《品三國》、莫言的《蛙》、金宇澄的《繁花》都是扎實地做好內容。“我們正好把作家作品抓過來，我覺得新媒體手段不是一件壞事，是反過來讓傳統的出版業不斷改進。”
謝錦
曹元勇在談“回暖”之前，首先點明主題，世界讀書日的全稱是世界圖書與版權日。好的圖書市場，好的閱讀氛圍，都基于作品的版權。他表示，人在某一階段拼命追求物質的東西，但是到了一定程度，人們對空虛的東西是有反叛、抵抗的，他會尋求一種精神上的享受，閱讀便是其中一塊。我們的閱讀一直處于常態中，之所以感到圖書出現回暖，出版出現了回暖，是因為之前讀者是非常分散的。在新媒體出現之前，你不知道營銷數字在哪兒？如今出版業發生了很多質變，有了網絡媒體，發行和出版越來越理性。我們在做一本書的過程中知道自己的讀者在哪里，加上中國民營出版那種生機勃勃的推動，體制內的出版也自然在改變。在這種情況下，更多的好書自然會涌現出來。
談到版權這一話題，嘉賓們一一講述了版權交易當中特別的故事和特別的經驗。比如為了拿到馬爾克斯的作品版權，猿渡靜子做足了功課。她給自己確立了拿下版權的目標，用西班牙語給馬爾克斯經紀人寫信，平均每三個月到半年寫一封信，用了整整四年半的時間拿下了馬爾克斯的版權。
猿渡靜子
他們，如何看待排行榜和文學獎？
國內各種各樣的文學獎、文學排行榜引發了大眾的關注，獎項與排名對圖書的銷售與選擇的影響何在？
曹元勇認為排行榜和文學獎是好現象，能夠幫助讀者在幾十萬品種的圖書中找到最感興趣的書籍。就像進飯店，飯店會推薦招牌菜一樣，文學獎和排行榜給讀者至少提供了一種線索。但是，也有不足的地方。比如十大好書排行榜，必然會遮蔽掉其他好書，那么這些被遮蔽掉的好書又如何被發現？如果評委在投票過程中，有些書自己都沒有看也參與投票了，就會有一種誤導。但是，如果他不投這一票，讀者或許根本就不知道還有這么一本書。這都是非常矛盾的。
謝錦非常認同這個觀點，認為針對圖書而來的銷售榜、排行榜、獎項，作用是具有雙重性的。排行榜、各種獎項的設置，對讀者選書的指導作用比較明顯，如何讓這一行業發展更為更熟，黃昱寧給出了建議：“從獎項和排行榜來說，應不斷提高其專業性，提升公信力是一個方向，才能讓這個行業越來越成熟。”
現場讀者
讀書會的最后，五位資深出版人分享了各家的新書出版計劃，并向讀者們推薦值得閱讀的新書。這些新書包括上海文藝出版社的“小文藝口袋文庫”之小說系列20種，浙江文藝出版社的蕾拉·斯利馬尼《溫柔之歌》《食人魔花園》，譯林出版社的《世界與我之間》，新經典文化有限公司的村上春樹的《我的職業是小說家》，馬爾克斯的《活著為了講述》，上海譯文出版社的希拉里·曼特爾的短篇小說集《暗殺》。嘉賓們推薦的優秀新書作品為現場讀者朋友的閱讀選擇提供了參考與幫助。
思南讀書會NO.174
現場：王若虛
撰稿：岑 玥
李祝萍
攝影：遲 惠
杜湘濤
編輯：黃詩雨