2017年01月17日10:35 來源：未知 作者：上海作家網(wǎng) 點擊: 次
從左至右為顧文豪、彭薇、吳洪亮
彭薇，作為一名青年畫家，以其獨有的創(chuàng)作方式引領大家體驗一次繪畫與文學之間的探究之旅。1月7日下午，青年藝術家彭薇、北京畫院美術館館長吳洪亮做客思南讀書會159期，青年學者顧文豪主持，與讀者一同分享彭薇的創(chuàng)作和展覽。
彭薇的個展“我想起了你”將于本月15號在蘇州博物館展出，為了配合此次展覽，彭薇出了兩本畫冊，即《遙遠的信件》與《遺石》。畫冊中涉及到了一些詩人、作家、藝術家，當繪畫與文學相結合，便賦予了作品另一種嶄新的呈現(xiàn)方式。
顧文豪
繪畫與文字的雙軸產(chǎn)物
談到兩本書的創(chuàng)作過程，彭薇介紹，她只是憑借興趣去閱讀，將閱讀的文字抄寫在畫作上，慢慢積累形成了一個系列——《遙遠的信件》。這一系列借用了中國傳統(tǒng)的卷軸冊頁的形質(zhì)，將題跋換成西方文藝史上藝術家、詩人、音樂家的往來信件。其中既有貝多芬的通信，莫扎特的通信，印象派大師們的通信，也有作家茨維塔耶娃、帕斯基爾納克的通信。這個系列創(chuàng)作已經(jīng)堅持七年，共有7０份卷軸冊頁，每一封均是信件與繪畫的集合，由此形成了這樣一本畫冊。
另一本《遺石》是石頭系列的畫冊，是一本對話集。《遺石》系列是彭薇繪畫生涯的開始，她說：“我堅持每年都有一個月在做，最后十幾年下來積攢了一本書。”創(chuàng)作這一系列，彭薇經(jīng)歷過一段艱難的時期，十年中沒有賣出任何一件作品。瑞士收藏家通過展覽發(fā)現(xiàn)了她的作品并成為這一系列第一位收藏者，因此，畫冊中特別記錄了彭薇與他的一段長對話。
彭薇
“遙遠的信件系列”最初名為“手制書”，創(chuàng)作靈感來源于一些有意思的書。彭薇從她所喜歡的波斯金卷、中國傳統(tǒng)冊頁手卷、古羅馬的殘片、文藝復興時期手繪的《圣經(jīng)》中獲得啟發(fā)，“在我眼里，這些東西不光是書，更是裝置，是藝術品。”《遙遠的信件》更像一部傳統(tǒng)手工書，可以疊成一本書或形成一卷書，具有一定的長度和厚度。“我堅持畫出像文藝復興時期的藝術家或者手工匠人一樣的作品，堅持用最粗糙的紙，堅持手繪畫封面。”彭薇在創(chuàng)作中始終堅持自己的想法，堅持手繪的方式。
在日常生活中，彭薇常常翻開中國傳統(tǒng)的藝術書籍，同時喜愛閱讀西方書籍，她將西方人的通信并置到中國傳統(tǒng)的形質(zhì)中，她說：“我發(fā)現(xiàn)用這種方法，能夠發(fā)生一種差異和奇特效果，使我非常喜歡。”這種創(chuàng)作正是彭薇的生活寫照，更是她的一種文化生活的映照。
從技于道的獨特能量
作為彭薇作品蘇州展覽的策展人，吳洪亮以兩本畫冊為切入點分享了對這一系列創(chuàng)作的看法，“《遙遠的信件》作品中的信件，恰恰是過幾天在蘇州博物館展覽很重要的組成部分，信件其實是一個很有意思的事情，是寫給有指向性對象看的。當把這種狀態(tài)呈現(xiàn)出來，展覽、作品、觀眾之間便產(chǎn)生了一種關聯(lián)。”本次蘇州展覽的名字為“我想起了你”，意在建構一個通過作品和大家交流的方式。
吳洪亮
吳洪亮用“綜合性修養(yǎng)”幾個字來概括彭薇的作品。他講道：“彭薇學過美學、畫畫，整個作品創(chuàng)作過程符合中國傳統(tǒng)邏輯里面不分科狀態(tài)的創(chuàng)作，她的創(chuàng)作里面有文學的因素、繪畫的因素、甚至有裝置的因素。”《遙遠的信件》這組作品以平臺的方式表述了作者的態(tài)度。
對于彭薇的另一本書《遺石》，吳洪亮從美術專業(yè)的角度進行點評，“這是彭薇老師從技于道的狀態(tài)里面獨特的能量。無數(shù)畫家畫過山石，這是中國文化的母體，到了彭薇這一輩除了表達修養(yǎng)之外，在技法凸顯當中提供新的可能性，即摸骨撞色的畫法。”彭薇的父親是中國現(xiàn)在最著名的畫家，她繼承了家傳而來的特別技法。《遺石》系列具有獨特的技法，也有思考上的大氣，兩本書給人帶來了一場視覺上的閱讀盛宴。
呈現(xiàn)和并置的創(chuàng)作原則
彭薇用“爆炒”與“熬湯”分別描述《遺石》、《遙遠的信件》的創(chuàng)作狀態(tài)。她說：“之所以創(chuàng)作《遺石》因為自己處于一個非常痛快的創(chuàng)作時刻，像是爆炒一樣東西，需要火候和手感，顛幾勺就撈起來。在這個過程中，我會忘掉以前繪畫的技法和思考，處于無知的狀態(tài)，完全憑經(jīng)驗來創(chuàng)作。而《遙遠的信件》更像是熬一鍋湯，把平常綜合的各種材料放置于此。”彭薇提前設計《遙遠的信件》的長度、尺寸、厚度，有時依據(jù)一封信，專門制作圖像來容納信件的內(nèi)容。
值得一提的是，《遙遠的信件》中的信件是彭薇精心挑選的，“我挑選的是各種興趣的，但有一個不會變，只有映照到我自身狀況的時候，我才會挑選它。”這些信件的內(nèi)容涉及“永恒的愛”的主題，也有瑣碎的人與人之間的事，她認為越是瑣瑣碎碎直接呈現(xiàn)當時狀態(tài)的寫作越不容易過時，因此其作品的原則是直接呈現(xiàn)和并置。“這樣可以避免一個時間性，讓它更長久。”
現(xiàn)場讀者
本次的蘇博現(xiàn)代藝術展，經(jīng)過團隊的精心策劃，具有本質(zhì)的改變。主持人顧文豪認為繪畫和文學是一個浪漫的結果，浪漫結果的達成是非常不容易的。對于此次展覽，他詢問了策展人吳洪亮如何將這種想法體現(xiàn)。吳洪亮回應：“我們希望最大程度讓觀眾更慢地進入這個空間，選擇了半透明的網(wǎng)狀紗質(zhì)材料搭建，進入后會有一種蘇州氣質(zhì)的朦朧狀態(tài)。”本次展覽有一些偏裝置的呈現(xiàn)，按照空間推演人行走的邏輯設計，彭薇補充：“本次展覽會讓游覽者回繞其中，帶著大家走進繪畫作品，并吸引觀者閱讀作品中的文字，像古人一步一景的觀畫方式。”
讀書會的最后，讀者與嘉賓們積極互動，一場文學與繪畫的藝術碰撞給讀者留下無盡的想象空間。
讀者提問
現(xiàn)場：郭 瀏
撰稿：李祝萍
攝影：遲 惠
杜湘濤
編輯：黃詩雨