2016年04月19日13:27 來(lái)源：《文匯報(bào)》 作者：許旸 點(diǎn)擊: 次
昨天，由上海市委宣傳部、市文廣局、市文聯(lián)、市作協(xié)共同主辦的上海市文學(xué)精品創(chuàng)作會(huì)議在滬舉行，40余名上海作家評(píng)論家出版人出席，金宇澄、程永新、路內(nèi)、蔡駿等作家、編輯代表發(fā)言。
評(píng)論界注意到，最近一批上海作家的現(xiàn)實(shí)題材作品接連問(wèn)世，無(wú)論數(shù)量還是質(zhì)量，都呈上升趨勢(shì)。作品的題材、內(nèi)容也更接地氣，更貼近生活和貼近時(shí)代，藝術(shù)表現(xiàn)手法也更為多元，上海正努力催生更多觸及靈魂的現(xiàn)實(shí)題材力作。
在與文學(xué)相關(guān)的國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)上，上海作家和上海出版屢有斬獲:金宇澄《繁花》先后榮獲中宣部“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)和茅盾文學(xué)獎(jiǎng);上海文藝出版社出版的格非《江南三部曲》摘得茅盾文學(xué)獎(jiǎng);滕肖瀾、程德培、張新穎等作家、評(píng)論家獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng);劇作家王麗萍獲“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)等。
作家金宇澄在會(huì)上表示，上海是一塊巨大吸鐵石，中西人文的優(yōu)秀底蘊(yùn)聚集于此，“城市寫作”正是打開(kāi)文學(xué)視野的一把鑰匙。廣受好評(píng)的小說(shuō)《慈悲》的作者路內(nèi)認(rèn)為，當(dāng)下的中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作與社會(huì)現(xiàn)實(shí)、政治、審美和科技進(jìn)步有著密切關(guān)系?！斑@是非常有意思的事，同時(shí)也凸顯出作家的焦慮感。比如說(shuō)，全球化背景下，如何體現(xiàn)一個(gè)中國(guó)作家的視野，如何在漫長(zhǎng)而復(fù)雜的歷史中找到敘述的點(diǎn)，如何呈現(xiàn)現(xiàn)代價(jià)值觀，上述理念又如何與具體寫作對(duì)接起來(lái)? 它們似乎也只有通過(guò)寫作才能得出具體答案?！?/p>
記者從會(huì)上獲悉，上海作協(xié)已先后在浦東陸家嘴、張江高科、交通系統(tǒng)、奉賢區(qū)相繼打造現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作基地，許多作家深入上海改革發(fā)展前沿領(lǐng)域體驗(yàn)生活，積累豐富素材，催生了一批新作，比如劉弘長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《洋山港 盛東人》、程小瑩記錄上海援疆干部事跡的《在援疆的高速公路上》等。作家滕肖瀾長(zhǎng)篇新作《乘風(fēng)》以作者多年在浦東機(jī)場(chǎng)工作經(jīng)歷為創(chuàng)作素材，講述飛機(jī)起降背后兩代“機(jī)場(chǎng)人”的逐夢(mèng)人生。目前她還在創(chuàng)作關(guān)于上海金融題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)。而青年作家王萌萌則計(jì)劃創(chuàng)作書寫“張江創(chuàng)業(yè)女性”群像的長(zhǎng)篇小說(shuō)。正在市檢察院二分院和張江深入生活的孫未，剛完成聚焦檢察官群像的紀(jì)實(shí)作品《國(guó)家公訴人》，目前正為下一部“互聯(lián)網(wǎng)+金融”長(zhǎng)篇新作積累素材。
不過(guò)，也有專家在發(fā)言中提醒，上海文學(xué)同樣存在短板，如大作、力作、名家、大家的數(shù)量跟上海國(guó)際大都市的地位還有距離，直接反映大時(shí)代變化、產(chǎn)生較大全國(guó)影響的力作還不多;人才方面雖有一些具備創(chuàng)作實(shí)力和潛質(zhì)的好苗子，但全國(guó)影響力還不夠;文學(xué)原創(chuàng)作品對(duì)城市文化原創(chuàng)力的貢獻(xiàn)還不夠，作品影視劇版權(quán)轉(zhuǎn)換的主渠道還沒(méi)有打開(kāi)等。
《萌芽》雜志執(zhí)行主編傅星進(jìn)一步談到了文學(xué)創(chuàng)作與影視的轉(zhuǎn)換。去年他參與了上海廣播影視制作行業(yè)協(xié)會(huì)的青年編劇沙龍的組建，40多名成員中，萌芽系作者占了七八成。他說(shuō)，目前傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義影視創(chuàng)作不如青春娛樂(lè)片那么令人矚目，原因是多方面的，比如觀眾低齡化、市場(chǎng)泛娛樂(lè)化等?！暗珶o(wú)論怎么說(shuō)，嚴(yán)肅而深刻的文學(xué)、影視創(chuàng)作，在任何時(shí)候都不應(yīng)失去其主流位置。我們既分享年輕編劇的創(chuàng)造力和激情，也需對(duì)其創(chuàng)作加以引導(dǎo)，僅以?shī)蕵?lè)精神和商業(yè)利益為驅(qū)動(dòng)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，作品還要有思想性，體現(xiàn)主流價(jià)值觀。”