2016年04月14日13:12 來源：《文匯報(bào)》 作者：許旸 點(diǎn)擊: 次
上海首份網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)電子刊物《網(wǎng)文新觀察》11日上線。“我們?cè)诓孪刖W(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的空間。經(jīng)過20多年發(fā)展，眼下，網(wǎng)絡(luò)小說正處于輿論和商業(yè)的合力之下。我們有興趣繼續(xù)關(guān)注它的成長，愛惜它的美顏。”
刊物主編、著名作家陳村在接受文匯報(bào)記者專訪時(shí)說，類型小說毫無疑問是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最熱門的一塊，它回到了講故事的文學(xué)傳統(tǒng)，但帶來的風(fēng)險(xiǎn)是，“將原本大河似的文學(xué)做細(xì)做窄了”。他說，不同類型、體裁的作品盈利能力有高下，但類型小說因其戲劇化情節(jié)便于改編而被推到市場前面，甚至推到絕對(duì)的地位，“這對(duì)文學(xué)生態(tài)的茂盛是個(gè)不利消息”。
網(wǎng)文回歸講故事傳統(tǒng)后，一味模式化怎么破
從“榕樹下”網(wǎng)站的論壇版主，到“小眾菜園”自封“村長”，再到上海網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)會(huì)長，陳村可以說是一路看著中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“野蠻生長”。他發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流是通俗文學(xué)，而其中最熱門的就是類型小說，回到了講故事的傳統(tǒng)。
“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)承接了宋元明清以來中國傳統(tǒng)話本的類型，幾乎大部分的文學(xué)類型，都可以從明清民國小說甚至戲曲中找到。它的好處是大大拓展了文學(xué)的覆蓋面。”陳村話鋒一轉(zhuǎn)，“壞處是將文學(xué)做成模式。”他說，文學(xué)本來是沒有那么多條條框框的，好比散漫的河流。因?yàn)槿祟惿钌a(chǎn)需要，修整河道、構(gòu)筑堤壩和閘門，將它納入了一個(gè)個(gè)規(guī)定之中。在散漫的狀態(tài)下，詩歌、散文、笑話、小說、戲劇、影視劇本等文學(xué)體裁欣欣向榮，各自承擔(dān)了一部分功能。但因?yàn)槭鼙姎g迎、盈利能力強(qiáng)，玄幻、穿越、歷史等類型小說漸漸被推到最前面。
類型化帶來了顯而易見的弊端，那就是網(wǎng)絡(luò)題材的盲目跟風(fēng)。曾經(jīng)，《步步驚心》大熱，帶動(dòng)穿越文涌現(xiàn);《甄嬛傳》火了，一波宮斗文層出不窮;《盜墓筆記》一躍成話題，一窩蜂題材都去挖古董。“自我復(fù)制、原創(chuàng)力下降的確是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)問題，過度飽和的類型本身令人厭煩。”
浸泡在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界的“大神”們，自己也感受到了一味模式化帶來的乏味與平庸。《網(wǎng)文新觀察》創(chuàng)刊號(hào)的訪談錄中，作家血紅說，最初不少原創(chuàng)文學(xué)，就像“懸崖上長出來的迎客松，造型千奇百怪，但看著也有賞心悅目的地方。”但現(xiàn)在一部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻好似“道路邊的白樺林，整整齊齊的”。作家蔣勝男說，《羋月傳》與一般的“宮斗劇”是不同的，她更愿意把小說內(nèi)核定位為女性成長，跳脫后宮明爭暗斗的敘事窠臼，“我寫羋月時(shí)經(jīng)常會(huì)想到 21 世紀(jì)的女性，希望羋月對(duì)抗命運(yùn)、自我覺醒的意識(shí)能激勵(lì)讀者。”
大量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品和企業(yè)仍游走在存亡線上
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從最初的文青樂園，已漸漸演變?yōu)槲幕虡I(yè)版圖上的復(fù)雜拼圖。如今，越來越多小說售出影視劇、動(dòng)漫等版權(quán)，對(duì)于資本的介入，陳村直率地說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文字之外的再創(chuàng)作和盈利能力，這不是秘密———過去的《紅樓夢(mèng)》、莎士比亞戲劇等經(jīng)典名作都是更大的IP。但他也提醒，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中被資本買下的IP很多，拍成影視作品的卻很少，拍好了掙大錢的更是稀有。往往是《鬼吹燈》《何以笙簫默》等粉絲量過百萬、點(diǎn)擊量過億的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品才能站在金字塔尖，版權(quán)費(fèi)達(dá)7位數(shù)，爭取到更多的業(yè)內(nèi)資源。
陳村認(rèn)為:“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本整體顯得浩瀚而廉價(jià)。”據(jù)新聞出版管理部門的科研機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì)，目前我國數(shù)字化產(chǎn)業(yè)有近3400億元的產(chǎn)值規(guī)模，其中最關(guān)鍵的部分就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。目前，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模超過2.9億，手機(jī)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶近2.5億。去年，共計(jì)百余部網(wǎng)絡(luò)小說被改編成影視劇，據(jù)市場第三方統(tǒng)計(jì)，2015年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)值規(guī)模逾70億元，足以證明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所擁有的巨大發(fā)展?jié)摿涂臻g。
不過，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)利好數(shù)據(jù)的背后，大量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)企業(yè)實(shí)際上還掙扎在生死線上。眼下，國內(nèi)上千家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)企業(yè)中，八九成不賺錢，領(lǐng)頭的20家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)企業(yè)“壟斷”了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的九成產(chǎn)值。有業(yè)內(nèi)人士談到，“很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品寫著寫著就沒了，如果把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比作大花園，我們需要真正的枝繁葉茂而不是雜草叢生。”
作者和讀者的關(guān)系也在發(fā)生變化。“以前文章好不好，讀者是沒有辦法插嘴的。現(xiàn)在面對(duì)面了，讀者對(duì)作者有了自己的影響力，寫作如同表演，很有現(xiàn)場感。以前是一首詩歌傳下去作者就很滿足，現(xiàn)在不是，現(xiàn)在你需要很多很多粉絲。”
陳村說，進(jìn)入復(fù)制品的商業(yè)時(shí)代，作品的讀者、花錢的群眾有更多發(fā)言權(quán)，評(píng)判之權(quán)、生死予奪之權(quán)下移到大眾手里。“文藝作品之所以優(yōu)秀，其創(chuàng)作思想和藝術(shù)手法必定高于一般的大眾化水平。從這點(diǎn)說，我們既需要大眾熱衷的流行文化，也要有藝術(shù)上的新銳探索。好的網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)，是生物多樣性的多元世界，也是需要引導(dǎo)完善的。”