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2015年09月25日15:59 來源：新民晚報 作者：孫佳音 點擊: 次
近幾日，本報文體新聞版持續關注了由熱門IP改編的影視劇，IP熱，是目前影視圈繞不開的話題——去年一共有114部網絡小說被改編成影視劇，其中90部拍成電視劇，24部拍成電影。從產業的角度上，市場第三方統計到2015年網絡文學的產值規模能夠達到70億元。但在利好的數據背后，網絡文學到底是不是已成為一個強大的產業，網絡文學發展的態勢到底是不是有良性持續的良好狀態？
昨天，由中國作協和上海、廣東、浙江、江蘇作協聯合主辦的“首屆中國網絡文學論壇”在滬舉行，網絡作家、評論家、網站負責人和一線編輯，共聚一堂，數算一下這些年的成績，也給火熱的IP潑潑冷水。
現狀
大而不強
“大而不強，豐而不富，多而不優，快而不穩”，國家新聞出版廣電總局數字出版司網絡出版監管處副處長程曉龍說，他從去年參與做網絡文學管理工作以來，一直試圖找一點詞語來概括網絡文學目前的發展態勢，“當我們認真學習網絡文學的時候，實際上我們可以發現，大量的企業實際上還掙扎在生死線上，在我們的視線當中有上千家的網絡文學企業,這上千家的網絡文學企業，有八九成不賺錢，有20家網絡文學企業占據網絡文學九成以上。”程曉龍不無擔心地指出，“我們過多地關注網絡文學澎湃洶涌的態勢。我們光看見它生機勃勃，卻沒有認真地去想它是否真的根深蒂固。如果把網絡文學比作一個大花園，我想我們有必要來關注怎么樣才能落實它，真正地枝繁葉茂而不是雜草叢生。”網絡作家“天蠶土豆”坦言，網絡文學偏向商業化，低門檻成就了這個行業的獨特性，以及蓬勃發展的態勢，“這種草根的平臺、很低的門檻，同時也造就了很多負能量的作品。”
危險
資本綁架
影視IP集中反映出優秀劇本的匱乏缺失，IP影響力決定了網絡文學粉絲與觀影主流人群高度重合。再加上一線明星的票房影響力把剩余部分的人群也收入囊中。比起傳統影視對于劇本和故事死磕的態度，在逐利形勢下，故事的劇本往往退而求其次，影視主要放棄藝術主線，只是聚焦高票房。
“一網絡文學IP熱催生的粉絲現象，隨著‘互聯網+’的熱潮洶涌，互聯網的金融資本不斷涌入電影業，越來越多的網絡小說被改編為影視劇，可以稱為粉絲影視劇。網絡文學的IP好比是一場革命，從結果層面改變了影視本身，劇本的創作不再是一個單向的過程。大家看到的是粉絲互動與大數據的影響。” 包括薔薇文學CEO李賢在內的不少與會嘉賓都對IP熱潮不無擔心，她說，影視和游戲IP熱一定程度上改變了作者原有的藝術追求，轉而適應以全面IP化為目標的創作。這種轉向或許是創新，如果被逐利的投機資本所綁架，則有可能更加傷害本已脆弱的原創和創新。”
冷水
手游不易
“現在可能是近幾年來網絡文學較為浮躁的時候。” 掌閱文學副總經理謝思鵬在發言中提到了手游這兩年的火爆，“《花千骨》手機游戲的成功，讓很多影視、游戲公司看到了‘影游聯動’巨大的利益，這個繼IP概念之后成為非常快速火熱的詞。”謝思鵬說，《花千骨》之前有很多“影游聯動”的例子存在，但大都失敗了 ，“《敢死隊3》電影都看過，有誰知道這個改編成手機游戲而且上線了，當時可能就出了條新聞就沒有水花了；還有《西游降魔篇》《十萬個冷笑話》《小時代》都有游戲方面的嘗試，但都不太盡如人意。”他分析說，“‘影游聯動’不在于影視和游戲都有，而在于選擇合適有價值的IP，精心制作優秀的影視劇，同步開發游戲并且控制電子出版影視游戲各環節的聯合發行，才能取得真正的成功。”