項靜：代入感及其局限

2015年09月26日00:27 來源：上海作家網 作者：項靜 點擊: 次

（上海市作協研究室、青年評論家）項靜

《裸生》不是一部嚴格意義上我們習慣上稱謂的那種網絡文學，跟作家交流之后，也發現這部書其實在網絡上沒有大量傳播，是一部比較現實主義風格的作品，而且是現實主義題材的生活劇。前面唐欣恬出一本比較熱的小說，后來拍成電視劇，喜歡追劇的朋友應該不會陌生《裸婚時代》，那部小說也是貼著時代寫的，但是出乎意料的是，作家說這部小說在網絡的世界其實是比較冷門的。可見現實的不能承受之重在我們習慣上稱為的網絡文學世界不是主流，我們其實并不那么愿意再次直面自己正在經歷的生活。

（上海市作協研究室、青年評論家）項靜

習慣了純文學的讀者，閱讀《裸生》其實是非常順暢的，這是電視劇的寫法，故事一環扣一環，一直處于情緒跳躍之中，不會脫離故事主線，“新媽上崗”開啟生娃模式，是以一個孩子的出生作為大戲的開幕，小夫妻各自懷揣一個夢想“籌錢創業”，在創業中“愛意更濃”，“統一戰線”，然后經歷“娃兒生病”“慘遭騙局”這些小波瀾，更大的波瀾是感情危機，同床異夢，離婚大戰，后來是有情人難以忘懷，重新追求愛情，最后白頭偕老。這個故事主線在目錄中可以清晰地看到，不會設置理解障礙，不會玩弄技術花活。就像作者自己所說的，“依靠人生來創作”，這里的人生濃縮化戲劇化之后就是結婚、生孩子、創業、離婚、復合，把人生段落化之后，再把每一個段落細節、豐富、充實，為了直面幾乎看得見的讀者，必須充滿濃郁的幽默時尚氣息，寫盡當代大都市女性的情感生活真味。這種小說的好處就是，讀者服務型作品，我們都知道文學有時候可以分為讀者式文本和作者式文本，讀者式文本是為讀者服務的，對讀者要求甚少，它們行文流暢，含義穩定，可以被動地接受閱讀。與之相反，作者式文本公然昭示其書寫性，對讀者要求甚高，要求讀者作創造性的參與。這一類小說或者電視劇的可見讀者是不難想象的，面臨結婚生子問題的大齡女青年，正在養育孩子過程中的都市男女，還有最大的電視劇服務群體邁入爺爺奶奶一輩的中老年人群，他們分別借助這些文學和電視劇觀察、學習、娛樂／認同／辯駁。在面對這種文學的時候，一方面我們無法量化這些作品對讀者或者觀眾的影響力，沒有必然的結果，就像偵探小說會在現實中培育潛在罪犯的反偵探能力一樣。但是另一方面又不能輕視這種召喚、誘導的力量，它們甚至會規劃一部人的生活感受方式和行動的模式。

基于此，我們也可以把這種電視劇本式小說的寫作，稱作共享式寫作，對于目標讀者有強烈的代入感，“接地氣”?！峨p面膠》《媳婦的美好時代》《虎媽貓爸》《小兒難養》《蝸居》《離婚前規則》等都是這種寫作路子。它們會有一個相對明晰的想象的讀者群，當然這個群體要大大小于由此拍攝的電視劇觀眾，一旦這個讀者群成立，就會追隨至電視劇，成為電視劇討論的生力軍，討論演員的選擇，演技、情節差異、合理性等等。這種寫作是對癥下藥的，尋找潛在觀眾，代入感強，必須有讀者服務意識。這類作品具有一定的局限性，很難想象出現巨大的悲劇結局，一般都以幸福大團圓或者比較合理的情感收束結尾，在讀者期望的視域里各得其所，不能挑戰現實社會的倫理道德原則。生活劇與純文學的差異就在于此，純文學不能停留在講述一個故事，甚至更有追求就事論事。這是網絡小說寫作中的一個大問題。