2015年09月09日14:07 來(lái)源：《勞動(dòng)報(bào)》 作者：趙思宇，王衛(wèi)朋 點(diǎn)擊: 次
曾經(jīng)，詩(shī)歌是人們情感最真摯的寄托和最熱烈的表達(dá)。如今，詩(shī)歌和詩(shī)人身上的娛樂(lè)元素成了最流行的消遣。如果余秀華沒(méi)有腦癱的噱頭，可能詩(shī)集也不會(huì)大賣。似乎，詩(shī)歌只有加上“腦癱體”、“農(nóng)民體”、“烏青體”、“梨花體”、“羊羔體”、“食物體”等等標(biāo)簽，才能博得眾人的短暫注視。
當(dāng)喧嘩退去后，詩(shī)人，詩(shī)歌又要走向哪里？在日前舉行的上海女詩(shī)人作品講談會(huì)上，本報(bào)記者對(duì)三位上海具有代表性的女詩(shī)人———徐芳、楊繡麗、孫思進(jìn)行了專訪。
雜七雜八的元素被記住了詩(shī)歌本身被忽略了
自2015年初在網(wǎng)上爆紅，詩(shī)人余秀華不僅詩(shī)集大賣，而且各種活動(dòng)邀約、媒體報(bào)道不斷。一面是媒體的不斷放大，一面是越來(lái)越多的優(yōu)秀詩(shī)人被埋沒(méi)，公眾對(duì)詩(shī)歌的關(guān)注，似乎總被刻意制造的話題牽著鼻子走。
前不久，上海作協(xié)特意為女詩(shī)人組織了一場(chǎng)創(chuàng)作研討會(huì)，定名為“她們?yōu)樵?shī)意綻放”。市作協(xié)黨組書(shū)記汪瀾向記者表示，套用網(wǎng)絡(luò)俗語(yǔ)，舉辦這樣的活動(dòng)，主要也是想“求關(guān)注”。 “上海作家共同的特點(diǎn)，不張揚(yáng)，不善于炒作，甘于寂寞，甘于孤獨(dú)。大家有段時(shí)間，也有焦慮，甚至一度懷疑，上海還有沒(méi)有詩(shī)人。”汪瀾說(shuō)：“我們舉辦這樣的活動(dòng)，也是想讓公眾看到上海有詩(shī)，而且有好詩(shī)，而且還有優(yōu)秀的詩(shī)人。”
汪瀾所講的情況，在上海女詩(shī)人徐芳身上體現(xiàn)得較為明顯。徐芳1981年發(fā)表第一首詩(shī)，寫詩(shī)30余年，是國(guó)內(nèi)校園詩(shī)歌和城市詩(shī)歌的重要代表人物，但論及知名度，徐芳更多的，只是圈內(nèi)飄香，在公眾當(dāng)中的知名度一般。
徐芳表示，余秀華的成功路徑，無(wú)非是將腦癱和底層身份與詩(shī)歌捆綁，借助了網(wǎng)絡(luò)傳播的特效。“可惜的是，詩(shī)歌外的元素被記住了，而詩(shī)歌本身卻被忽略了。”
在徐芳看來(lái)。這種成功方式是可以被分析和重造的，“如今太多詩(shī)人借助了病痛、苦難、甚至是自殺元素進(jìn)行宣傳。如果通過(guò)余秀華類似的事件能帶動(dòng)大家對(duì)詩(shī)歌的關(guān)注、提升詩(shī)歌影響力未嘗不是好事。但這種炒作通常以半年為限，之后就悄無(wú)聲息了，目前看來(lái)這卻是詩(shī)歌的一種悲哀”。
寫詩(shī)30多年只印了幾本沒(méi)有“引爆點(diǎn)”不會(huì)紅
“一定要楔入到某個(gè)點(diǎn)才能關(guān)注詩(shī)歌嗎？”對(duì)于網(wǎng)絡(luò)或手機(jī)時(shí)代的詩(shī)歌創(chuàng)作，70后上海女詩(shī)人楊繡麗同樣覺(jué)得很不正常，“上次一個(gè)講談會(huì)上，幾位女詩(shī)人也是寫詩(shī)二三十年了，寫作風(fēng)格已經(jīng)很成熟了。但因?yàn)樯砩蠜](méi)有特征、沒(méi)有任何特殊的情況，就沒(méi)有人會(huì)為你推廣，整個(gè)中國(guó)詩(shī)壇因此被埋沒(méi)的好作品太多了”。
楊繡麗感慨，不久前曾給一位80后小姑娘的詩(shī)歌寫序，因?yàn)樾」媚锵群髶爝^(guò)垃圾、做過(guò)保安、民辦教師等，憑借其打工詩(shī)人的身份標(biāo)簽，吸引了某大媒體特意為她做專題，“以前媒體在宣傳獲得魯迅獎(jiǎng)的某位詩(shī)人時(shí)，首先就抓住‘官員’、‘羊羔體’作為引爆點(diǎn)”。
“沒(méi)辦法，個(gè)人不具有新聞效應(yīng)、沒(méi)有炒作資本，寫了30多年詩(shī)也就印了幾本”，女詩(shī)人孫思也說(shuō)出了自己的心聲。她表示，“新聞就是追求常人所不可及的效應(yīng)”，余秀華寫詩(shī)有她隨心隨性的好處，但生活的真實(shí)不等于藝術(shù)的真實(shí)，生活經(jīng)歷需要加工提煉后方能體現(xiàn)藝術(shù)的美感。
“余秀華寫詩(shī)其實(shí)不至于引起如此軒然大波，要警惕類似事件帶來(lái)的負(fù)面效應(yīng)。可能會(huì)有一大批人，追隨她的成功路徑學(xué)習(xí)她的風(fēng)格寫詩(shī)”，孫思流露出了些許擔(dān)憂。
把情緒當(dāng)靈感浮躁是詩(shī)人的大敵
在上海這座生活節(jié)奏非常快的大都市，人們匆忙的腳步聲中，詩(shī)歌日益被商業(yè)、娛樂(lè)排擠到邊緣，城市還有沒(méi)有詩(shī)歌，還有沒(méi)有詩(shī)人的生存空間？詩(shī)歌界、無(wú)數(shù)詩(shī)人對(duì)此深感苦惱。 徐芳說(shuō)，她寫了30多年詩(shī)，在圈內(nèi)獲得的是感動(dòng)，圈外卻有很多人覺(jué)得，這樣寫詩(shī)有什么用？“干什么不好呢，非要寫詩(shī)，甚至有人覺(jué)得我這是一種病態(tài)的人生。”
去年，徐芳寫了一部名為《日歷詩(shī)》的詩(shī)，向時(shí)間致敬，寫的都是日常生活，卻迸發(fā)熾烈的情感。她認(rèn)為，寫詩(shī)，是一門化學(xué)課，是把文字像化學(xué)材料一樣進(jìn)行熔化。
如何使靈感之“思”成為靈動(dòng)之“詩(shī)”，是詩(shī)人之所以稱為詩(shī)人的精髓。“很多詩(shī)人聲稱靈感來(lái)了，一天可以寫很多首詩(shī)。”孫思笑言：“其實(shí)只是情緒而已。靈感是生活的積累、是十月懷胎一朝分娩，想寫就寫那叫情緒而非靈感。”
孫思回想曾經(jīng)寫詩(shī)歌《阿炳與二泉映月》時(shí)，初聽(tīng)到這首曲子就有寫詩(shī)的沖動(dòng)，但覺(jué)得自己筆力不夠，一直不敢寫。直到2008年的某一天，她覺(jué)得靈感來(lái)了，3分鐘把詩(shī)完成了，還受到業(yè)界諸多好評(píng)，“看似是表面上的3分鐘寫完，實(shí)際上已經(jīng)醞釀30多年了，詩(shī)必須要到情感的飽和點(diǎn)才能寫好”。
“現(xiàn)在的詩(shī)刊里的詩(shī)大多輕飄飄的、同一個(gè)味道，缺少源自生命深處的思考”。在孫思筆下，修自行車大叔、乞丐等都成為了很好的素材，“底層人的生活也有很多打動(dòng)人心的故事，希望我們的詩(shī)人能多一些對(duì)社會(huì)的思考和關(guān)注，少一些不疼不癢的隨筆、感想、情緒化寫作”。
網(wǎng)絡(luò)帶來(lái)了詩(shī)歌井噴創(chuàng)作難度也在大大增加
那么，到底好詩(shī)歌的標(biāo)準(zhǔn)是什么？如何評(píng)判一首詩(shī)歌的好壞？對(duì)于此類問(wèn)題，似乎永遠(yuǎn)難以爭(zhēng)論出準(zhǔn)確答案。
徐芳認(rèn)為，詩(shī)歌標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)則一直都在變化，沒(méi)有其他體裁的穩(wěn)定感。“詩(shī)歌評(píng)判也如短期里的股票一樣，上上下下每天震動(dòng)幅度很大，但實(shí)際上還是要回歸到價(jià)值”。
面對(duì)當(dāng)下詩(shī)歌炒作的眾多熱點(diǎn)，徐芳比喻說(shuō)：“一個(gè)小孩子一次拿了100分，然后就捧上天變成狀元了。其實(shí)從100分到狀元是很長(zhǎng)久的一個(gè)歷練過(guò)程。好的詩(shī)歌和詩(shī)人不是幾個(gè)人一鬧騰、一折騰就出來(lái)的。”
而在孫思看來(lái)，刻意逢迎當(dāng)下某一些人心理的作品，注定無(wú)法長(zhǎng)久，時(shí)間會(huì)檢驗(yàn)出真正美好、有價(jià)值的詩(shī)歌。“一首詩(shī)真正意義上的完成，不只是作者寫完了，還要讀者讀了后受到感染，跟作者同喜同悲”。孫思說(shuō)自己看待好詩(shī)標(biāo)準(zhǔn)是，“言盡而意未盡。詩(shī)讀完了，意思卻沒(méi)有完。意味深長(zhǎng)，經(jīng)得起揣摩”。
如何讓來(lái)自生命的體驗(yàn)、來(lái)自靈魂深處的吶喊和抒情引發(fā)讀者的共鳴，則是詩(shī)人楊繡麗眼里一首好詩(shī)不可或缺的特質(zhì)，“要從作品整體來(lái)判斷一個(gè)詩(shī)人的水平，無(wú)論個(gè)人還是媒體，都不能憑借某一兩首詩(shī)歌就草率定義一個(gè)詩(shī)人寫得好還是不好”。
網(wǎng)絡(luò)自媒體帶來(lái)了詩(shī)歌的井噴，詩(shī)人徐芳覺(jué)得網(wǎng)絡(luò)開(kāi)放了舞臺(tái)，對(duì)于詩(shī)歌的成長(zhǎng)是有益的，因?yàn)榉帜复罅耍赡軙?huì)出現(xiàn)更多優(yōu)秀的分子。然而，詩(shī)歌創(chuàng)作門檻降低、出口眾多，一些沉渣泛起，也會(huì)造成詩(shī)壇暫時(shí)的混亂。徐芳說(shuō)：“網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌創(chuàng)作的盛行，讓60、70后詩(shī)人面臨巨大的挑戰(zhàn)、創(chuàng)作難度也大大增加。在這種情況下，我們更有責(zé)任寫好詩(shī)，努力讓好作品發(fā)揮應(yīng)有的影響力，避免被一些浮躁的寫作淹沒(méi)掉。”