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2015年08月20日11:52 來源：新聞晨報(bào) 作者：曾索狄 點(diǎn)擊: 次
昨天，在“上海國(guó)際文學(xué)周”的首場(chǎng)文學(xué)對(duì)談中，陳丹青、陳子善、金宇澄、孫甘露等再談最近幾年才被挖掘出現(xiàn)在大眾視野中的畫家、詩人木心以及新近出版的《木心談木心》。這些年不遺余力推介木心的陳丹青透露，除這本新書之外，今年11月，木心美術(shù)館也將正式開張，更多木心遺作也在整理之中。
陳丹青曾雪藏筆記：
依然沒有能力評(píng)價(jià)木心
“《文學(xué)回憶錄》是他的私房話，這本書是他私房話里的私房話……”近年來，陳丹青一直與木心的名字聯(lián)系在一起，此次新出版的《木心談木心》，主要是木心對(duì)自己作品的評(píng)價(jià)，也是由陳丹青記錄的9節(jié)課堂筆記整理而成。陳丹青說，這份筆記早在2012年準(zhǔn)備《文學(xué)回憶錄》時(shí)就已經(jīng)完成，但當(dāng)時(shí)自己不確定是否要公開，“他很在乎自己說出去的話、拿出去的書，但這些身后事我沒法和他商量。我不太相信作者會(huì)改變讀者，但我相信讀者能改變作者。這三年我知道有很多人喜歡《文學(xué)回憶錄》，所以我跟編輯說，還是讓這9堂課出來吧。”
這份疑慮并非全無道理，與這些年的“木心熱”一路相伴的，正是大量對(duì)其文學(xué)成就的質(zhì)疑。陳丹青笑言，自己曾不止一次聽人批評(píng)木心是“野狐禪”，嘲笑與貶低之聲更是從20多年前就開始了，自己非常習(xí)慣。“當(dāng)年我父親知道我在做《文學(xué)回憶錄》，說弄完給他看看，看完他對(duì)我說，‘你畫了一輩子的畫，不如你做這一件事情有意思’。”
陳丹青還透露，今年11月15日，木心美術(shù)館將在烏鎮(zhèn)開幕，自己也可能會(huì)對(duì)木心的一些繪畫進(jìn)行評(píng)論，“我不是做文學(xué)史的人，我也不懂文學(xué)，這么多年我只推介不評(píng)價(jià)，不是我不愿意，而是我沒有能力”。同時(shí)，對(duì)木心遺稿的整理正在進(jìn)行，從明年開始會(huì)陸續(xù)出版，“他留下來好幾十冊(cè)的小本子，寫滿了東西，東一句西一句，甚至前言不搭后語，但智慧和感覺都在。我覺得寫得比以前好了，因?yàn)樗狭耍瑳]有力氣再去做過多的修飾，非常好玩”。
金宇澄編輯《上海賦》：
用第三種方法寫上海
剛剛摘得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的金宇澄，無疑是今年書展的熱門人物。在昨天的對(duì)談上，著名學(xué)者陳子善透露，早在2000年《上海文學(xué)》 曾委托自己收集一系列作家、學(xué)者寫上海的文章作為專欄發(fā)布，當(dāng)時(shí)他就想到了木心的《上海賦》，而金宇澄則是當(dāng)時(shí)刊發(fā)這篇文章的責(zé)任編輯，“這篇文章沒有寫完，就像舒伯特的《未完成交響曲》，給人無窮無盡的遐想”。
對(duì)此，金宇澄則坦言，初讀《上海賦》自己被嚇了一跳，“有一種說法，寫上海就是革命和摩登兩種方式，但我覺得木心是第三種人，他特別細(xì)致，會(huì)深入到我這一輩人不會(huì)注意到的細(xì)節(jié)”。他更感慨，從《文學(xué)回憶錄》到《木心談木心》，木心與陳丹青等學(xué)生之間用的是非常私密而古典的傳授方式，這份情懷自己也深有體會(huì)。因?yàn)閺纳鲜兰o(jì)五六十年代開始，人們往往是以“抄”的方式獲取知識(shí)，“包括我自己也經(jīng)常跟一幫人混到一個(gè)老阿姨家里，她一邊打毛衣一邊跟我們講翻譯小說，今天一段明天一段。很多現(xiàn)在對(duì)木心的評(píng)論，其實(shí)缺乏這樣的經(jīng)驗(yàn)和情感”。
而作家孫甘露也認(rèn)為，陳丹青記錄的木心與金宇澄描繪的上海，異曲同工地選擇了轉(zhuǎn)述的方式，頗有趣味，“像《繁花》中關(guān)于上海故事的講述也是轉(zhuǎn)述，還有很多關(guān)于日常生活經(jīng)驗(yàn)的轉(zhuǎn)述”。他更調(diào)侃陳丹青，未來應(yīng)該用畫筆還原跟著木心學(xué)習(xí)的場(chǎng)面，“寫作是一代代傳遞的，經(jīng)驗(yàn)的傳授很重要。丹青今天是用文學(xué)再造、重塑那個(gè)時(shí)刻，他也是畫畫的，不知道什么時(shí)候能還原歷史性的畫面”。