2015年06月26日11:04 來(lái)源：《文學(xué)報(bào)》 作者：何晶 點(diǎn)擊: 次
類型文學(xué)某種程度上是高度現(xiàn)代性的文學(xué)，甚至比很多純文學(xué)作品要現(xiàn)代得很多，因?yàn)樵谒钠鹪瓷鲜前殡S著現(xiàn)代社會(huì)的出現(xiàn)而出現(xiàn)的，因而類型文學(xué)某種程度上提供了探討現(xiàn)代性與文學(xué)間隱秘關(guān)聯(lián)的一種范本。作為20世紀(jì)以來(lái)類型文學(xué)發(fā)端及發(fā)展最重要的場(chǎng)域，在上海這個(gè)中國(guó)現(xiàn)代性最高的城市里談?wù)摗邦愋托≌f(shuō)的技藝與態(tài)度”話題，顯然具有更高的意義。6月18日下午，第四屆上海青年作家創(chuàng)作會(huì)議專題論壇上探討了這一問(wèn)題。
小說(shuō)技藝，是所有小說(shuō)家在創(chuàng)造文本時(shí)需要關(guān)注的問(wèn)題，對(duì)于類型小說(shuō)作家而言概莫能外。正如作家那多所言：“像我這樣的類型作家，當(dāng)我選擇寫(xiě)犯罪小說(shuō)時(shí)，基本上沒(méi)有想到為什么要寫(xiě)小說(shuō)。我所追尋的東西，是怎么講一個(gè)激動(dòng)人心的犯罪小說(shuō)故事，怎么把這個(gè)故事講好才是至高無(wú)上的。”
類型作家怎么講好故事？作家小白認(rèn)為，類型文學(xué)的寫(xiě)法與純文學(xué)還是有所不同的，最典型的就是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有一個(gè)最大的特征，就是體量特別大、特別長(zhǎng)，動(dòng)則上百萬(wàn)字，這個(gè)長(zhǎng)其實(shí)隱藏了一個(gè)作者都沒(méi)有意識(shí)到的問(wèn)題，就是催眠”。他自己則更愿意做一個(gè)給讀者設(shè)置門檻的作家，“不斷給讀者設(shè)置門檻，讓你很難進(jìn)來(lái)，但你真的進(jìn)來(lái)以后會(huì)得到更大的閱讀快感”。
小白認(rèn)為，進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái)有兩種小說(shuō)，“一種是大眾小說(shuō)，一種是寫(xiě)給小說(shuō)家看的小說(shuō)，寫(xiě)給作家看的小說(shuō)是20世紀(jì)才有的現(xiàn)象。新的小說(shuō)寫(xiě)法出來(lái)之后，小說(shuō)技藝專門化，業(yè)態(tài)出現(xiàn)了‘內(nèi)卷化’的過(guò)程才出現(xiàn)。有的作家關(guān)注怎么發(fā)明新的寫(xiě)作技藝，類型作家可能比較關(guān)注我怎么去講一個(gè)好的故事，用那些技藝讓一個(gè)故事更加具有包容性、更加深刻。這在本質(zhì)上沒(méi)有大的區(qū)別，只是一個(gè)寫(xiě)作者關(guān)注的東西不太一樣。”對(duì)于他而言，“我是更愿意回到小說(shuō)的本意上，我要去發(fā)明新的故事，不是發(fā)明新的技術(shù)。當(dāng)然有作家愿意發(fā)明新的技術(shù)，我并不覺(jué)得他比我高，或者是比我低，個(gè)人的取向不太一樣。”
上海大學(xué)教授葛紅兵則認(rèn)為，當(dāng)下談?wù)擃愋臀膶W(xué)，最重要的還是要消減小說(shuō)的高和低，“類型小說(shuō)可以很高，也可以很低，但不能把類型小說(shuō)只放在市場(chǎng)化的小說(shuō)中去看，類型小說(shuō)是跟現(xiàn)代生活緊密結(jié)合的新東西、新范疇，不要覺(jué)得類型小說(shuō)低。”在他看來(lái)，類型小說(shuō)的成名機(jī)制和成熟機(jī)制跟純文學(xué)不一樣，“如果拿去雜志發(fā)表，就不是類型了，類型小說(shuō)的目標(biāo)是什么？讓自己的作品本身就成為品牌。”
成為品牌，或許是類型文學(xué)作家正在做的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家血紅無(wú)疑就是這樣一塊品牌。他對(duì)當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)變化的介紹也成了類型文學(xué)品牌化的某種佐證，“網(wǎng)文在這兩三年的時(shí)間跟以前有了很大的轉(zhuǎn)變。從2003年網(wǎng)文興起一直到2011年、2012年，我們更多的是出于興趣或者是寫(xiě)著玩，很少有人很明確自己應(yīng)該寫(xiě)什么東西，或者是怎么寫(xiě)的。大概這兩年，大家才有意識(shí)地將自己的作品主動(dòng)針對(duì)某一個(gè)想象發(fā)展。比如說(shuō)我這本書(shū)除了在網(wǎng)上發(fā)以外，我是主攻中國(guó)移動(dòng)的市場(chǎng)，還是主攻漫畫(huà)，或者是影視劇，或者是包括手游、網(wǎng)游、夜游，寫(xiě)的時(shí)候，敘事的情節(jié)、節(jié)奏、架構(gòu)都要有細(xì)微的不同。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)發(fā)展到這種地步，我們內(nèi)部的細(xì)化已經(jīng)出來(lái)了。”
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)剛興起的時(shí)候，玄幻、穿越這樣的類型小說(shuō)帶給讀者的是一種新奇的體驗(yàn)和想象力的釋放，然而十幾年過(guò)去了，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該有它新的內(nèi)容。上海師范大學(xué)都市文化研究中心研究員劉暢表示：“作為大眾文學(xué)的一種，類型小說(shuō)應(yīng)該進(jìn)入到大眾閱讀的視野，要在不同階段的讀者中獲得普遍的認(rèn)同。類型小說(shuō)是一種模塊化的寫(xiě)作，很多元素會(huì)被不斷重復(fù)，初讀起來(lái)讓人感覺(jué)到新鮮刺激，但最終難免會(huì)審美疲勞。如何能夠突破自身類型化的困境？我自己感覺(jué)到應(yīng)該要有一些人性上、文化上、現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的底色，從寫(xiě)故事本身進(jìn)入到寫(xiě)人。”
《上海文化》編輯、青年評(píng)論家張定浩則認(rèn)為，不妨將自己的類型小說(shuō)塑造出一個(gè)可以不斷深發(fā)的原型，“每一個(gè)好的類型小說(shuō)背后都有一個(gè)原型，這個(gè)原型就像一個(gè)母函數(shù)不停分裂出子函數(shù)。好的類型小說(shuō)家，要么創(chuàng)造一個(gè)新的數(shù)列，要么喚醒一個(gè)過(guò)去的類型，讓古老的類型脈絡(luò)在他這兒又得到連通，這是兩種方式”。這兩種方式就是小說(shuō)的技藝，這樣的技藝怎么衡量它的好壞？張定浩提供了一個(gè)最簡(jiǎn)單的方式，“看它可不可以復(fù)述”，“一個(gè)不太好的類型小說(shuō)，會(huì)提供我們一次性的閱讀快感，當(dāng)我們讀完以后不愿意再讀一遍，一個(gè)好的類型或者是原型，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它非常精妙，會(huì)愿意在一次次的復(fù)述當(dāng)中告訴別人我從中間得到的快感，這樣的快感可以被傳遞。”
類型文學(xué)發(fā)展已逾百年，然而關(guān)于它的文學(xué)批評(píng)卻似乎有些滯后。怎樣建立一套行之有效的評(píng)價(jià)體系？上海大學(xué)教授張永祿提出“類型批評(píng)學(xué)”的概念：“類型批評(píng)學(xué)，是一種和感悟式的批評(píng)、修辭型的批評(píng)等主體批評(píng)、流派批評(píng)有所不同的一種批評(píng)，它把內(nèi)容和形式、社會(huì)和文本、微觀和宏觀、審美和意識(shí)形態(tài)有機(jī)結(jié)合起來(lái)。”他表示，這種批評(píng)一定要非常熟悉類型文學(xué)的文本，“建立在對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)都有大量的閱讀和通讀的基礎(chǔ)上，把文學(xué)藝術(shù)科學(xué)性和專業(yè)結(jié)合起來(lái)，它不僅是一種形式批評(píng)，實(shí)際上更是文化和價(jià)值的批評(píng)”。